01

彼得贝伦斯是柯布西耶、密斯和格罗皮乌斯的老师。

在成为建筑师之前，他是一个新艺术运动的画家和图形艺术家，是慕尼黑分离派的领袖。

贝伦斯的画

在三个学生中，格罗皮乌斯是跟着贝伦斯最长时间的人。

不过他一点都没继承老师在艺术方面的造诣，因为格罗皮乌斯不太会画图。

甚至比较人气时，格罗皮乌斯应该是4个现代主义大师中排名第5的，毕竟偶尔会有人把阿尔瓦·阿尔托排进来。

不过要是比谁的学生更厉害，那格罗皮乌斯要比他们高出几个层次。格罗皮乌斯天生就适合做建筑师的引路人。

他创办了仅仅存活14年包豪斯就影响了整个世界100多年，就算是一个没有听过柯布西耶、密斯的门外汉，他也有很大可能知道包豪斯这个名字。

如果包豪斯只是个意外。那在美国时，格罗皮乌斯又带出了菲利普约翰逊、贝聿铭这些人，那就不是意外了。

格罗皮乌斯

02

贝聿铭今年去世，他的成就比起同窗菲利普约翰逊要高出许多。但菲利普约翰逊可能才是继承格罗皮乌斯衣钵的人。

因为比起他那位经常在低调中一鸣惊人的同窗，菲利普约翰逊几乎时时都是高调的，他帮助密斯进入美国的主流圈子，宣传路易斯康，吹捧弗兰克盖里。

他亲自摧毁他之前所代表的现代主义，高举后现代大旗。

他拥有美国建筑史上最至高无上的话语权，因为他实在太擅长让其他建筑师变得出名。越来越多的评论家觉得约翰逊并没有特别的建筑作品。

更多的时候，他是一个商人.

菲利普和伴侣惠特曼

03

如果没有丹下健三给日本打好了底子，我们可能很难遇上日本当下这个建筑大师井喷的时代。

丹下健三是柯布西耶学生的学生，但他却和格罗皮乌斯一样不擅长画图，这个料是矶崎新在一次访谈中爆的。

这不影响丹下健三的伟大，他的一生都奉献给了日本，以至于学生矶崎新说他虽然尊敬老师，却无法接受老师一辈子都在为日本政府歌功颂德；他是个有点保守的建筑师，从来没有批评过政府。

虽说“保守”，却帮助日本搞出了新陈代谢运动，一场现代主义和后现代主义变革中间的思想宣言.

（最近一直传出要被拆除的中银胶囊塔

虽然是黑川纪章设计的，但和丹下健三主导的新城代谢运动关系巨大 ）

他要求学生一定要想出一个“夸张”的方案。于是到今天，黑川纪章的“螺旋城市”，菊竹清训的”海上城市“，以及矶崎新自己的“空中城市”，都过于夸张的记载现代建筑史上。

丹下健三这么做并不是因为自己的前卫，而是希望日本的建筑师能够在世界舞台有一席之地，新陈代谢运动更像是一场声势浩大的日本宣言。

这些理论甚至它们的衍生物并没有产生真正实际的社会价值，但它还是为日本建筑师拿到国际上的话语权，很明显对于丹下老师和日本来说，它是成功的。

丹下健三，无疑是日本建筑界最伟大的老师。

丹下健三

04

今年以前，建筑界有两个德高望重的建筑师一直没拿到普利兹克。

一个是矶崎新，一个是埃森曼。现在矶崎新也不能陪埃森曼了（他获奖了）。但普利兹克并不能完全概括建筑师的成就，所以我们没办法否定埃森曼对很多建筑师的影响。

在很久以前，埃森曼的建筑理论就足够前卫，和文丘里一样，他们的建筑甚至不如他们的书出名。埃森曼对形式的解放、不爱透视、蔑视传统的设计手法等等，都对六七十年代功能主义泛滥的国际建筑产生冲击。他总是在建筑学设计和哲学理论中寻找一种平衡。

因为他那些繁琐的解构和拓扑理论，对大多数人来说，埃森曼是一个令人费解的建筑理论家。

而这些理论很大程度上影响了埃森曼的一位独特独行的学生，那就是库哈斯.

埃森曼

05

如果看库哈斯的建筑却只评价它们的外观，那可能有些浅显了，甚至还觉得它们很难看。

外观对于库哈斯的建筑一点意义都没有，库哈斯深受荷兰设计的影响，建筑外观甚至是通过逻辑推导出来的。

但是库哈斯的建筑永远都会引起争议。因为这些建筑常常会给城市带来巨大的影响，比如西雅图图书馆预言了未来图书馆的社交功能而建造，而事实证明，库哈斯是对的。

至于央视大厦，那就没有什么定论了，说他给北京带来和国际建筑接轨的设计氛围也行，说他破坏了北京的天际线也行。

库哈斯

但库哈斯这种强词夺理又让人没办法不服气的能力很好地传给了他的徒弟们。

这些徒弟们，一个比一个更能创造话题性建筑。于是到今天，随处可见的MVRDV、扎哈哈迪德、BIG的粉丝。

06

安藤忠雄没有真正的建筑老师，但又有。他说他去欧洲的旅游时，柯布西耶就是他的精神老师，是他决定成为建筑师的动力；贝聿铭去世的时候，有很多人说他们最初是因为贝聿铭开始学建筑；还有梁思成这样为了喜欢的女孩决定当建筑师。

你有各种千奇百怪的理由喜欢建筑。

帮你完善建筑思维的人是老师，引领你走进建筑世界的也是老师。

·END·

看过漫威宇宙

看了清宫宇宙

那么你见过建筑师宇宙吗？