三宝蓬艺术聚落南侧鸟瞰（图片来源：陈颢）

建筑犹如漂浮于水面之上的圆月（图片来源：陈颢）

溪流上的建筑（图片来源：田方方）

质胜文则野

西朝坞的山谷算是一块“野”地，被周边溪流和两侧的山体限定出来，谈不上一等的风光，但也有溪水漫溢，地势起伏，草木杂生。“文胜质则史，质胜文则野”，对于这样的场地，理想的状态大概是保持和延续场地的野趣，并将其延伸至未来的空间、材料以及艺术家的生活方式中，正如中国书画中的“野意”胜于“精工”。 

西朝坞山谷中的一块野地（图片来源：曼景建筑）

溪水漫溢，地势起伏，草木杂生（图片来源：曼景建筑）

随形——地形、器形

因为三宝蓬艺术聚落内部的空间功能多样、需求各异，从外部又很难找到一以贯之的场地特征来引导空间设计，所以空间和场地上的整合显得并不必要，而且可能会削弱具体空间和局部场地的特征。我们的策略是姑且放弃这种整合，而把设计作为空间和场地的中介，让每个独立建筑和它所在的局部场地进行匹配并且相得益彰。如同在传统聚落中，空间的生成是以自利性的原则作为主要的底层驱动，自下而上生长出来。

江西婺源思溪延村聚落（图片来源：曼景建筑）

三宝蓬艺术聚落东侧鸟瞰（图片来源：曼景建筑）

水月馆选定的位置在山脚下的一条溪流转折之处。溪水两岸西高东低，溪流由南向北顺势而下。虽有地形水势，在周边的山谷里也甚是普遍。面对这簇小山水，我们希望最终的空间能够最大程度呈现它的野意。于是建筑以柔软身姿轻轻跨越溪流，匍匐于地表，用室内的高差再现原生场地的起伏，并以溪流的转折点为中心框定出内部的水院。它是人工化的自然而非全然的人造物——此为建筑跟随“地形”。

水月馆选定的场地（图片来源：曼景建筑）

水月馆空间生成

建筑跟随地形（图片来源：田方方）

建筑整体的形态则来源于匣钵——烧制瓷器时用来放置瓷器胎体，以便隔绝火焰与烟尘的器皿。匣钵是盛放瓷器的“器之器”，相信在千年瓷都，这便是最直接有力的空间图腾——此为建筑跟随 “器形”。

匣钵（图片来源：曼景建筑）

溪上匣钵（图片来源：曼景建筑）

建筑回应山形水势（图片来源：田方方）

得景——内景、外景

“匣钵”安放于山水之间，内部的庭院截取了一个由绿竹、芭蕉和溪水构成的原生标本，框定出风云变幻、流水潺潺、树影摇曳——此为得内景。

从室内看到的全景图（图片来源：田方方）

在“匣钵”外侧，随地势起伏留取一条宽窄变化的水平缝隙，它将人的目光限制在这条缝隙当中；缝隙较宽的部位对应内部的公共区域，让人置身室内犹在乡野；缝隙较窄的部位对应内部相对私密的区域，给每个人一幅独特的风景。高度变化的缝隙展现出一幅跟随地势，可以用身体度量的全景图——此为得外景。

夜景（图片来源：田方方）

随地势起伏的水平缝隙（图片来源：田方方）

从室内看到的全景图（图片来源：田方方）

办公区和会议室（图片来源：陈颢）

形影——虚实、时光

最初选择了匣钵的形态，其实是有些犹豫的。因为在山水之间放置一个圆形，给人的感觉可能太异质了；即便是圆，那也应该是个柔软的、不刻意的圆。

山水中安放的匣钵（图片来源：田方方）

对于这样的形态，我们不希望它呈现出过多的当代技术并突兀在山水之中，况且涉及到复杂精密的建筑技术，在当地建造也有太多不确定性；另外匣钵表面凹凸斑驳也需要通过表皮得到再现 。基于这两点考虑，我们决定将表面细分，并模糊它的精度。这样不仅可以避免以一个巨大而人工的建构体与自然环境相冲突，也可以降低曲面形态对于完成度的依赖。我们最终选择了锈蚀的铜片折弯形成的铜瓦，以钢索背挂形成“瓦帘”，作为建筑曲面部分的包裹。

背挂铜瓦（图片来源：曼景建筑）

背挂铜瓦细部（图片来源：曼景建筑）

虚实相间的立面在视觉上提供了一个多变的状态：在白天宛如一个肌理丰富且坚硬厚实的实体，夜晚经过室内光线的穿透又薄如蝉翼。铜瓦在自然环境下氧化缓慢，会逐渐显示出时间的印迹。最终，“匣钵”上布满铜绿，甚至将人工的存在消隐到自然之中。

建筑的肌理和色彩融于环境之中（图片来源：陈颢）

薄如蝉翼的立面透出室内微光（图片来源：田方方）

灵感与自然的碰撞

水月馆最初被构想成一个可以容纳书店、咖啡馆、陶瓷展示和艺术家沙龙等功能的合集。它是当代生活与野趣的融合，是三宝蓬艺术聚落的客厅。

后来由于景德镇陶瓷设计中心的入驻，建筑功能发生了变化。当以新的空间需求重新启动室内设计时，我们对于建筑空间的基本构架和新的功能需求做了拟合，并激发出未来的使用场景。我们将随地表起伏形成的两个平台分为展示与办公区域，并将连接两个平台的台阶作为立体的展台和一个开放式的阶梯教室。两个平台和两段坡道形成了一个随地形起伏的圆环，圆环内外皆是野意的自然，这无疑给最终入驻的陶瓷设计师提供了一个灵感与自然碰撞的空间。

办公区（图片来源：田方方）

展示区（图片来源：田方方）

叠水穿越建筑（图片来源：田方方）

建筑贴附在原生地形之上（图片来源：田方方）

虽存野意，不绝烟火

安放在山水间的“匣钵”，以柔软的身姿贴附在地表之上；山间流淌而过的溪流，让整个建筑变成了一座跨越两次水面的桥梁；光影中斑驳的铜瓦表皮，如同保护色让建筑的形体隐匿在自然背景之中。“匣钵”的形态作为“器之器”，唤醒了潜伏在景德镇人内心中的图腾，成为当地的文化坐标。陶瓷学院的毕业生进入陶瓷设计中心开始了他们的职业生涯，周边的居民于傍晚时分围绕建筑在溪水边纳凉。水月馆已逐渐融入了当地自然与人文的环境，这种融入并非简单地与环境趋同，而是如同铜瓦的斑斑锈迹，最终自然地成为其中的一部分。

建筑室内外的使用者（图片来源：田方方）

建筑和场地原生树木（图片来源：田方方）

水中倒影（图片来源：田方方）

广场遥望建筑（图片来源：田方方）

黄昏鸟瞰（图片来源：曼景建筑）

模型（图片来源：曼景建筑）

图纸

总平面图

地下一层平面图

一层平面图

剖面图、立面图

索支式背挂瓦拆解图

索支式背挂瓦细部

项目信息

项目名称：景德镇三宝蓬陶瓷设计中心

项目地点：江西省景德镇市三宝村

业主：景德镇正源文化产业发展有限公司

建筑面积：1027㎡

主持建筑师：吴海龙

设计团队：吴海龙、赵林、李三见、唐程颖、苗梦娜、卫韡、郭思博、程孟雅、毛广知、李诗慧

摄影：陈颢、田方方、曼景建筑

项目功能：展示、办公

建筑方案设计：曼景建筑

建筑施工图：武汉卓尔建筑设计有限公司

室内方案设计：曼景建筑

景观方案设计：曼景建筑

景观顾问：瑞拓设计