突然大火的《长安十二时辰》大概是杂草丛生的暑期档最大的惊喜。

故事讲述了大唐上元节前夕，长安城陷入危局，死囚张小敬临危受命，与少年名士李必携手在十二时辰内拯救长安的故事。

宏大华美的画面和精良的拍摄制作，动不动就是长镜头，一部大唐版的反恐24小时，值得全方位打call！

一开场的长镜头就体现了大唐的热闹繁华，展现了万国来朝的宏大气象！

为了还原了长安这座世界第一城应有的盛世景象，剧组在开拍前花了七个月搭建场景，打磨道具。抛开这些不说，油画般的美术场景设定就十分惊艳。

长安十二时辰美术概念图

拍摄场景

目前还没有更新到赏灯夜景出现，有点遗憾不能收录进来

剧中至关重要的长安舆图

可以一览长安盛况

值得一提的是

拍摄分镜脚本也严谨到了电影级别

实际拍摄与分镜脚本对比

服装造型

服装是还原历史面貌的重要道具，一部古装剧的美术有没有看点，首先看的就是人物装束。

长安官吏、庶人、军人“缺胯袍”

唐代织锦胡服

澜袍

吸收了西域胡服和中原袍服改良而来的官员服饰，
绯色为常见的中高级官员服色，
提花纹样和服饰颜色均体现官位等级

盛唐时期女子服饰腰线上升，
上升至胸部以上
以丰胸为美的唐朝，
最大限度地修饰女子身材
显得曼妙高挑

胡服
（不仅胡汉兼用，且男女通用）

龟甲背

实战型唐铠，很重很重

百衲衣

（祈福逐疫的一种祭祀活动服饰）

李必的道家服饰、子午簪、不离手的拂尘，据说，为了原汁原味地还原唐朝道家装束，片方还专门咨询了道教协会。

配色参考

网剧做出了电影的色调，环境和服装呈现出中国传统配色之美。

黄金螺旋构图：把一条线段分割为两部分，其中一部分的全长之比等于另一部分与这部分之比，比值近似0.168。

九宫格构图：同样是黄金分割方式的一种，呈现变化与动感，使画面富有活力。

斜线构图：斜线构图能表现动感、力量和方向，是一种容易令人激动的线条。能表现出纵深的效果，通常用来表现自然界。

，自然取景中很多都具有水平线，如海平面、地平线。

三分法构图：三分法构图是黄金分割图的一种衍生，通常表现为水平或垂直形态，构图简练。

纵深构图：利用透视关系，引导视线，产生空间感。

精美画面

《长安十二时辰》，里面的文化常识知识点真的太多了！文化不高还真不一定能看懂，什么是天干地支计时法，什么是诏令，什么是致仕等等。下面开始补课：

去年的剧集美术最好的当属《知否》和《延喜》

而今年这部《长安十二时辰》

除了剧情水准在线

精美的画面更是给了我们意外之喜

考究的服装、道具

精致油画般的画面质感

传统味十足的叉手礼

纵横交错的人物关系

总之，值得一看

编辑：冥想、zz、思思、AMO、芮溪

顾问：阿三、莫凡、黄燕东

其实剧中也不乏亮点，集中说一下吧。

    先来张终南积雪。

一、长安城的水沟

剧中的黄土路面和排水沟很写实，长安城和所有北方古代城市一样，路面既未硬化，也不是完全的平地，而是由六道黄土梁“六坡”把城内分为高低不平的带状空间，长安城特别是城南时有“深数丈余”的积水，城北“京兴道坊一夜陷为池，没五百家”，再加上长安城上百万人口，排水明沟就成了城内极为重要的工程，基本每个里坊内外、横街、十字街等路两侧都会有排水明沟。

△坊墙下的排水沟

坊墙下的水沟看出来导演很用心，需要提醒的是遗址中水沟一般距坊墙1.5~2m，剧中太近了，墙都沁了。

西市的水沟情况比较复杂，由于有多个路面地层，故水沟情况也不一样，其中早期路面两侧的水沟仅宽30cm，土壁半圆形截面，据地层遗物分析，这层路面及水沟一直用到肃宗，即天宝十五载之后，而像剧中这种砖砌水沟则属于安史之乱后的晚期路面层，对比早期，肃宗后的西市水沟不仅拓宽到了1.2m，深0.65m，而且沟壁、沟底都包了砖。十二时辰剧情发生时间是天宝三载，故当时西市水沟实际情况是30cm小土沟，但是剧组还原了典型的长安砖砌水沟以及水沟上的石盖板（小石桥）还是很惊喜的。

△西安西市博物馆十字街水沟上的小石桥

根据西市的发掘报告，店铺和水沟之间是两米左右的人行道，这个在剧中也感受到了。

二、长安城的楼阁

熟悉唐代建筑的一般都听说过《营缮令》，最早是唐开元二十七篇令之一，原本不存，文宗太和十六年敕书引用过，证明律令沿用很久，其中有一条：“其士庶公私第宅，皆不得造楼阁，临视人家。”很直接的规定了民间不得起楼阁，后大历十四年，唐代宗又敕文:“诸里坊邸店，楼屋皆不得起楼阁，临视人家”。

△西市楼阁

但《营缮令》作为唐令中较为次要的律令，约束性到底几何难说，城中官员、豪强府第有楼者应该不在少数，如河间王李孝恭子李晦“私第有楼，下临酒肆。”《太平广记》里有“食店张家楼”，天宝中，举子入京应试，落第者也“多会于酒楼”，在后来相关律令普遍崩解，坊市制松动的大背景下，西市理应有很多经营性的楼阁，但应该不至于满街鳞次栉比的程度，毕竟唐政府还规定“不得于铺前更造偏铺”这种较为详细的禁限，建楼活动想必也不至于全无顾虑。

结合时期，长安十二时辰里的西市楼阁高低错落的景象应该也较符合实际。

三、市门、坊门

市门、坊门应该算是剧中考据最多、最精致的建筑之一。虽然坊门本身未必是这种类型，但是作为唐式建筑来说，还是可圈可点的。

楼门本身形象应该与敦煌壁经变图中大量这种重阁形象有关。

楼门的彩画即是所谓“铁石丹素”，众所周知现在仿唐建筑流行素木盒子，直接上清漆而不用彩画，故像这样真正做了朱白彩画的还是挺下功夫的，而且结构端头都进行了刷白，也和文物资料对的上，彩画最大的亮点应该是雁翅板，节愍太子墓楼阁图里就是这种，剧里应该是第一个复原这种唐式雁翅板彩画的，这种小细节足显功力。

△心间补间双蜀柱

建筑本身开间、柱高比例也很匀称，确实下了功夫，结构上，下层心间还作了双蜀柱，这个细节很精彩，一般多见于关中唐代建筑形象，如大雁塔门楣石刻，也是从没见人还原过。

△唐式雁翅板与寻杖勾阑绞角造

值得赞叹的是剧中几乎所有的栏杆都比较唐，严格遵守唐代寻杖栏杆中间不用望柱间隔的时代特征，而且用了比较多的寻杖绞角造，显得古意盎然。

这几个楼门如果细究的话毛病也有，但总归在细节上有了极大的进步。

四、靖安司的乌头门

乌头门是唐大型府第外重围墙上的门，唐令“五品以上…….仍通作乌头大门”，靖安司的这个乌头门形象非常好，几乎与敦煌431窟院落图的乌头门一样，且门扇都是直棂板门，好评。

△乌头门

 送大家一只气pupu的大司仪。

五、靖安司的崇屏

崇屏（影壁）这个细节也不错，唐代多“门有崇屏”，从记载及图像来看唐代府邸宅院一般大门直冲堂屋，而不是像北京清代四合院一样大门在一侧，故门内用屏风墙挡一下，唐代宅院影壁屏风使用的频率很高，材质的话一般似也多为夯土，基础则为“炭灰泥”用以防潮。

△崇屏

不过靖安司的这个屏风墙是在门外，唐代习惯设在门内，但作用大概也一样吧。

六、靖安司的水井

这个井架很好，这种八角井沿、井架的文物资料，貌似只有仁寿宫水井遗址是这样的，井架复原是杨老方案，井亭简化了，台明看着也是的，四周一圈存水槽很巧妙。

△水井

     △杨鸿勋复原的隋唐仁寿宫水井

七、林相府的取景地

剧组很有眼光，林相府这组建筑远看观感确实很好，这处建筑实际上就是西安著名的仿唐建筑–青龙寺空海纪念堂与古原楼。

△作为林相府的青龙寺

总的来说，相比别的剧，这部进步确实很大很大，整个剧正在向真正的历史靠拢，氛围也慢慢有了鲜明的时代感，瑕不掩瑜，希望以后这类考据清晰的剧越来越多。

文案 | Mr Xu

设计 | Mr Xu