捺山是一座1000万年前形成的盾形古火山，它具有完整的火山爆发相、溢流相、喷发不整合、断层等地质构造；此外，捺山还有玄武岩、砂岩、沉积岩、角砾岩、橄榄岩、辉绿岩、火山弹、火山渣等一系列地质遗迹；白垩纪砂层中发现大量雨花石、木化石和骨化石；其中，捺山最具有科普、研学和景观价值的是玄武岩石柱群。

大约45年前，中国对外开放后，当地村民用炸药在山区开采石材作为建筑材料。他们切开了火山部分剖面，使人们对火山的结构一目了然。20年后，当地政府封锁了捺山，以保护当地生态和火山地质遗迹。直至2014年，当地政府同意建设一个地质公园，并将该地区发展为一个旅游景点和生态保护区。

在这种情况下，我们应邀规划设计了一个地质公园，同时考虑经济和生态要素，以满足国内旅游日益增长的需求。我们的总体规划和目标是基于捺山这座火山的重要地质遗产价值，以可持续的方式保护和利用它的地质遗产。

捺山博物馆展示了捺山特殊的地质学意义。其建筑外形设计是依循了盾形火山的形态，表面镶嵌着来自捺山当地的火山岩石材，与周围环境完美融合。建筑内部，螺旋结构的设计可供游客沿着环形的通道参观各个展厅。建筑外部，屋顶是一个观景平台，游客可以在这里欣赏火山岩石柱林的全景、举行野餐、仰望星空遐想过去与未来……在屋顶，游客可以从外部通道或通过滑草回到地面，这提供了更丰富的空间体验和室内外互动的机会。博物馆外立面采用当地的材料（玄武岩和青砖）装饰，清晰地反映该地区的自然和历史，同时节约成本，降低维护费用。

博物馆采用最先进的声光电相结合的现代技术，成功地展示了地质的演变和当地的历史文化。

设计结合当地的元素并整合各种场馆设施，以提高古代火山地质的参观体验感。同时突出该地区地质的重要性，促进人们的保护和公众意识。博物馆既具有实用性又有雕塑感，为游客提供了一种探索建筑和自然的新形式。

项目图纸

△平面图

 项目信息 

建筑师: 厦门都市环境设计工程

面积: 3126 m²

项目年份: 2021

摄影师:冯迎春, 周泽华

主创设计师: 闵一鸣

设计团队: 卢树林、戴丽娟、张筱倩、黄晓彬、陈洋

业主方: 仪征捺山旅游发展有限公司

景观设计: 厦门都市环境设计工程有限公司

合作方: 厦门斐澜建筑设计事务所有限公司, 福建省东南建筑设计院

地点: 扬州

《陈文捷·西方建筑艺术史》

上周更新了三讲，

在这三讲的演绎当中，

有什么样有趣的建筑故事吸引了我们？

《陈文捷·西方建筑艺术史》

关于建筑们的故事.

两河流域是个缺乏石头和木头的地方。

这个条件促使它们只能发展泥砖，

而泥砖的发明，更进一步地促使了拱券结构的出现。

两河流域可能是发明或者最早使用拱券结构的地方。

拱券结构，

就是那个帮助罗马成为一个建筑帝国的结构。

但是为什么是罗马，

而不是埃及、希腊甚至是远在东方的中国和印度

把拱券变成举世瞩目的建筑成就呢？

有一个很重要的地理因素，

决定着这场建筑史诗注定发生在罗马，

它是什么呢？

最早的埃及陵墓叫“玛斯塔巴”，

阿拉伯语的意思是“凳子”。

当埃及人对“通天”的渴望和“凳子”结合时，

金字塔就出现了，

然后又很快消失了。

在埃及全盛时期，他们却不建金字塔。

在这背后，什么样的政治力量决定着这种建筑的发展？

当我们思考

“希腊和罗马为什么不是四大文明古国之一？”时，

我们从建筑上就可以发现一些端倪，

希腊和罗马

虽然至今保留着比其他文明古国更多的建筑遗产，

但它们却是建立在更早以前的文明上融合。

它们和它们之前那些文明的建筑背后有哪些深刻的渊源呢？

西方近代以前的建筑有一条贯穿始终的线索，

就是宗教建筑

在基督教到来之前，宗教建筑大约等于神庙。

埃及在一股神秘的政治力量中，从金字塔进入了神庙建筑时代；

希腊吸取了埃及、亚述和波斯的神庙的形式，

以及自己充满人间戏剧效果的神话故事，

创造了自己的神庙和柱式。

罗马人把希腊神庙变成了一种和吃饭睡觉洗澡一样寻常的市民文化。

而这些变化里有蕴含着很多细节指向历史背后的关系。

比如埃及神庙，法老神殿藏在很深的狭小空间里，

比如希腊神庙四个方面都会有台阶，但罗马神庙却只有一个面……

它们背后到底有什么秘密？

当基督教徒用他们的教义

代替罗马帝国的公民意识和法律的时候，

罗马帝国就已经名存实亡了。

从基督教变成罗马国教开始，

罗马人不再建角斗场、浴场、神庙、广场，

他们只有一种重要建筑，

基督教堂。

然后罗马建筑立足的拱券技术失传了，

直到几百年后，

西欧人才从东边找回来一点拱券的记忆。

仅凭借这一点记忆，

他们是怎么把简陋木结构的基督教堂

变成了中世界的摩天大楼，哥特教堂呢？

建筑这个宝藏专业最厉害的地方应该帮你建立知识的逻辑，从建筑的形成思考那个时候的社会、政治、经济和地理，就像罗马又很多火山，祭祀阶层控制了埃及，罗马人一开始不迷恋神。

当我们想起一段历史，比如庞贝被火山淹没，我们就能想起罗马附近有很多火山，就知道混凝土在那时候会很流行，就明白拱券结构会因为混凝土而发展，就理解了了为什么罗马有那么多到现在都还保留下来的建筑。

知识就是一个圈。

这就是这门《西方建筑艺术史》在9节课中想要告诉你的事情。

我们看看同学们，

在听课过程中是怎么说的。

@树懒囧

（西方建筑艺术史）内容紧凑，图片也很精美，肯定花了不少精力去做ppt。一直以来都想把建筑史普及给身边的人，这个课程真的很适合零基础和非专业人士去看，不枯燥，会让人看的津津有味。老师也不会上来就大谈几何关系比例什么的，一大堆专业名词讲的人头晕眼花，反而浅显易懂，配合图片，完美。对于本专业来说，可以做课程预习之用，也可以像去听大佬讲座拓展视野。陈老师所讲的内容很多是教材上没有的，当然考试也不会考，最后还是要去教材背图画图，但在这个过程中，我不得不提到一个很玄学的词，建筑素养，一定是有很大提升。

@沼紫冰

建筑的形成和发展是受三种因素所制约，即社会构成因素、技术构成因素和自然构成因素。社会构成包括政治、文化、经济、艺术、宗教等；技术构成包括材料、技术、设备及加工工艺等；自然构成包括气候、资源、环境、地理、地质等自然条件等。三者互相作用，共同影响这建筑的构成。从以上所述不难看出，如果你想更深刻的了解某个时代的建筑的形成及发展和建筑的演变，你就必须了解那个时代的“大环境”。 陈文捷老师讲述的建筑史就是我最希望听到的建筑史。不仅讲了建筑，还讲了整个西方文明的社会、政治、文化。对于正在复习西建史的我实在帮助很大。

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#你喜欢建筑史吗，你曾听的建筑史枯燥吗？

#你觉得有趣的建筑史应该怎么讲？

#曾听过陈老师的课吗，有什么想说的吗？

欢迎留言讨论。

加那利群岛部分距离非洲海岸仅130公里，第一个发现这个岛的人来自欧洲。兰萨罗特岛上丰富广阔的熔岩区域惊艳着世人，整个小岛的面积仅有846平方公里（距离最长点只有58公里），而熔岩区就占据了四分之一的面积。在距今相当长一段时间里，大面积熔岩流在微有坡度的地表上以极其缓慢的速度不断向前推进，令其身后的土地寸草不生，并在这期间形成了二十五座新火山。

历经了无数次的火山喷发，其中最近的一次是在十八世纪时，整整持续了六年多，这座小岛在无数次的重现生机中将岛上的极端环境，例如贫瘠的土壤，无休止的大风，短缺的淡水资源等转变成“东山再起”的外在刺激条件，利用它们提供与生存环境建立清晰联系的工具。各种种植园的培育品质，尤其是葡萄园以及大面积的土地都证明了这个岛强劲的恢复能力和生命力，也证明了这里尽管看起来是寸草不生的荒芜之地也能开发出具有创造性的共生模式。岛上的开发潜力也能通过有趣的美学理念和鼓舞人心的文化政策展现出来。

在二十世纪，塞萨尔·曼里克（1919-1992）作为一名兰萨罗特岛土生土长的艺术家意识到了这片土地的价值，为这片原本被认为是贫瘠、没有前景的环境引入开发工具和生产力以构建其社会和政治形态。这位斗志昂扬的艺术家直接向从二十世纪六十年代开始推行的旅游业开发发起挑战，他提出另一种开发模式，让我们直面一系列存在于景观保护与改造之间的待解决问题。塞萨尔·曼里克通过建造类似于曼里克花园的区域向我们展示出一条可以在以后效仿的模式。这些地方集结在一起就像一个为岛上不同生活方式而发声的宣言，让人们用一双双充满好奇的眼睛来发现它的美。

塞萨尔花园位于岛上瓜蒂萨村附近的东北角处，于1990年3月17日正式建成使用。花园的四周是形态错落有致的霸王树（即仙人掌）种植园，其所在地原本是座采石场，为当地农民供应耕作用的火山灰，后来变成了一个垃圾场，渐渐荒废。花园内部，台地和环境之间形成的共心系统围绕着采石场的墙壁设置，里面栽种了各式多肉植物，场面十分壮观，这里是小岛与其他地理和文化环境的连接点，尤其与美洲大陆之间联系紧密。

花园内的景观之美令人目不暇接，它用古老的技术一直延续着将小岛由荒芜转变成繁茂的奇迹：堆建台地、在土壤中掺入火山灰、栽培防风林。

在这里，曼里克的审美意识是整个设计团队、知识集体传播中的灵魂所在，实践和和手工技巧的使用和推广基本上不再是出于意识形态或对传统山水的怀旧渴望，更多的是因为想要留下一个能代表这个时代的标记，不论它是受人们喜欢的游戏还是这个世界上一处让人眼前一亮的景致，只要它拥有属于这个时代的特征就行。塞萨尔花园将所有的历史元素（兰萨罗特岛的景观文化）都提取凝练于并应用于其小空间中，再进一步对关键环节和特点进行延续和更新。

兰萨罗特岛（Lanzarote）

是西班牙著名的旅游胜地之一，这个以保护自然风光原始风貌来大力发展旅游业的火山岛。兰萨罗特岛是西班牙加那利群岛7大岛之一。这是个1900万年前形成、长60公里、宽20公里、面积只有750平方公里、人口10万的小岛。1730年岛上100多个火山口持续喷发达6年之久。从地底喷发出来的大量火山浆。岛上出产谷物、蔬菜、葡萄等。首府和主要港口阿雷西费有渔业和鱼加工业。

火山灰几乎覆盖了全岛，形成了大面积火山岩浆地貌和许多火山岩洞的世界罕见的奇特景观。当游客踏上兰萨罗特岛后，第一个感觉就像登上了月球，到处都是环型的死火山口，大片大片黑色的火山岩浆和火山灰一望无际，没有任何生命迹象，死一般的寂静。

西班牙政府1974年决定开发兰萨罗特岛，大力发展以火山景观为主导的旅游业，并聘请国际著名特种工程艺术建筑大师曼里克予以设计。曼里克提出，发展兰萨罗特旅游业必须以保护火山景观原貌为指导思想，禁止任何可能破坏火山自然景观的建筑物。在这种思想的指导下，他在全岛共设计了7大旅游景点，这就是面积达200平方公里的蒂曼法亚国家火山公园、14公里长的罗斯贝德斯火山岩洞、宏伟高大的哈迈奥斯火山水洞和仙人掌公园等。这7大景点先后于1991年前全部建成。（源自百度百科）

卡洛·斯卡帕

意大利建筑师卡洛·斯卡帕，出生于威尼斯，早年曾就读于威尼斯美术学院，毕业后进入威尼斯建筑大学从事教学及建筑设计活动。在几十年的建筑生涯中，斯卡帕参与了许多历史建筑的修复和改造以及一些较小规模的设计项目。可以说其作品遍布意大利各个城市以及其他国家，人们较为熟悉的代表作有布里翁墓园、老城堡博物馆（Museo di Castelvecchio）、Querini Stampalia博物馆、Possagno雕塑美术馆、Olivetti商店等。斯卡帕在威尼斯度过了一生中的大部分时间，深受其历史传统、地理特征及人文情感的影响，并将他对威尼斯丰富多变的水域空间特征、精湛的传统手工技术、传统材料以及城市建筑历史层次的理解不知不觉地映射到作品中。作为意大利现代理性主义建筑师，通过他特有的设计理论和手法使其建筑创作极具个性化和强烈的历史性特征，使人深刻地领略出之中的威尼斯情结。（源自百度百科）

布里翁墓园

 扩展阅读  拜访与自然对话的建筑大师——西班牙建筑师CÉSAR MANRIQUE

现存有两栋左右相邻的洞穴式住宅，嵌在火山泥土内，本次项目的度假别墅就是改造自这两座住宅来供旅客们使用。

改造方案在第二栋住宅立面的前方加设了一小块地方，于是在两座住宅正前方设置了一个小院子，里面有两个游泳池，池边凸起，高于露台标高和泳池入池口标高。

院子可以合并成一个使用，也可以通过一道与院子同宽的推拉门被分隔成两个私有部分单独使用。

左侧的住宅面积达110平方米左右，内部由起居室、厨房、餐厅、带有客卫的小型卧室、带有主卫的主卧室、洗浴区域、桑拿室、土耳其式浴室以及可以进行按摩和休闲放松的空间构成。

第二座住宅位于右侧，其中厨房和就餐区设置在最前方，后面是客厅、主卧室、开放式空间布局的衣帽间和卫生间，总占地面积在70平方米左右。

该项目的设计意图是创建两个风格完全不同的洞穴式住宅，可以说最好能达到大相径庭的效果。左侧进深较大的住宅被改造成具有原始氛围，幽深狭小且富有雕塑感的空间。

笔直的线条和直挺的体量与洞穴住宅内光滑的曲线形成鲜明的对比，在空间中创造出一种微妙的奇异感。这些建筑体量仿佛是用从洞内挖出来的剩余泥土制成的，用更具有动态感的手法塑造出一种错综复杂的“魔幻迷宫”。在地板和墙面上使用相似的色调和材质有利于在内部空间中形成一种连续性，更好地表达出曲线造型和随机的洞穴形式。室内最终采用大地色调，并且从外到内随着空间进深的增大一步步变得越来越深，直到最尽头处变成深灰色。

某些部分采用的弧墙仿佛是几层薄薄的“皮肤”，可以通过各种各样不同的颜色照亮。大部分的家具都是定制的固定构件，是组成这个“蚕茧”的一部分。

引起感官体验和神秘性的空间在几件大理石和木材制成的家具烘托下氛围营造更胜一筹，这些家具使用基本形状组合而成，且设计的比例尺度各不相同。

从房间内可以看向火山，甚至可以看到明亮的火山口，室内的昏暗色彩与庭院中的明亮耀眼形成另一种对比。

第二座住宅采用了另一种设计手法。这个方案的中心思想是将老旧的洞穴改造成具有未来感的创新空间，致力于打破传统空间的限制。其身为洞穴的痕迹非常明显，因为挖掘时带出来的泥土都被保留了下来。主空间的两侧均安装有阴暗的镜子，在空间中生成一种难以名状的视觉空间。镜子内的光线和色彩效果会让人产生错觉，那些发光的圆洞和方洞都是现实生活中不存在的幻视。隐藏在镜子内的影音屏幕会产生声音和动作。

衣柜和卫生间的门被放置在视野之外，藏在镜子后面。地面铺装采用粗糙的浅灰色大理石，用于强化洞穴原有部分的材质和纹理。

住宅的扩建部分是一个白色的体量，位于小游泳池的上方。从天花板上的一个方形孔内能够感受到水的存在，给人一种视觉上的移动效果。

床放置在住宅主空间的中心位置处，在大穹顶之下，向外能直接看到火山。床后有一个深红色的家具，用作放东西化妆等杂项的桌子。

大理石、漆木、金属和灰色织物共同形成了材质的色调。两个住宅的门窗洞口均使用木材制成，大小几乎是整个立面的大小，可以为空间深处带去光照和景观。同时外部的度假生活也可以成为室内空间的一部分。

度假屋的设计完全与火山地景融合在一起，并且以一种更为现代的方式与圣托里尼的立体式建筑风格相互统一。

图纸

底层平面图

一层平面图

剖面图

项目信息

建筑设计：Kapsimalis建筑事务所

项目区位：希腊，锡拉，菲拉斯特凡尼

建筑面积：180平方米

项目时间：2017年

项目摄影：Yiorgos Kordakis

制造商：Marble Factory

该建筑旨在建立一个包含灵活空间的非层级结构，能够适应未来的需求。作为回应，mauricio rocha和gabriela carrillo决定根据他们的使用来组织相关的项目。在围墙的后面，是由火山石制成的，一系列的流动空间被认为是一系列的花园。这种“公开的制度”意在强调一种开放的感觉——表达透明、平等和民主。

椭圆型墙壁的最高高度为8米

单层结构被分为4个平台，其中包括5个封闭的展馆。除了行政办公室和其他服务外，还有两个法庭作为发展的一部分。建筑师们密切关注建筑的材料，相信通过将当地的材料结合在一起，建筑将会唤起更强烈的归属感。

该建筑是通过平缓倾斜的循环通道进入的。

在整个计划中都使用了当地的材料。

该建筑旨在建立一个非层级的建筑，包含了一系列灵活的空间。

玻璃窗有助于提供一种开放和透明的感觉。

计划中包括行政办公室。

两个法庭作为项目的一部分。

法院位于墨西哥米却肯州的库罗镇。
一系列的流动空间被认为是“连续的花园”。

建筑师们非常关注建筑的重要性。

单层结构包含了一系列不同的纹理和表面。

共有四个平台，包括五个封闭的展馆。

周边墙是由火山岩制成的。

图纸

规划图
 
平面图
部面图
正面
项目信息
项目名称：墨西哥米却肯州刑事法庭
位置：米却肯州，库罗镇，墨西哥
建筑工作室：taller | mauricio rocha + gabriela carrillo
建筑师：mauricio rocha，gabriela carrillo
项目组：daniel huerta，giordana rojas，juan carlos montiel
建设：construcciones electromecánicas industriales S.A de C.V. 
结构工程：grupo sai-gerson huerta。
管道安装：ZUMA
特殊装置：baja net
空调安装：instalación y confort
照明：DCE（illñoyconstruccióneléctricas）
家具设计：ricardo casas。
摄影：rafael gamo
客户：米却肯州 奥坎波政府
项目面积：1,631.70平方米