文丘里

他留下的建筑不多，但是每一个能激起建筑界猛烈的浪花，他写的书《建筑的矛盾性和复杂性》早已成了过去一百多年来和《走向新建筑》并驾齐驱的革命宣言。

最佳建筑师夫妻档——文丘里与布朗

1925年6月，文丘里在美国出生，他的父亲是经营着一家农产品公司，母亲是个活跃的社会活动人士。22年后，他进入普林斯顿大学读建筑系，那是格罗皮乌斯任教的地方。

他在三位现代主义大师那里工作，一个是斯托罗诺夫，一个是沙里宁，以及路易斯康。他看到了他的老师们都在努力地摆脱密斯风格的控制，很快他便知道了自己在新时代使命。

工会之家

1964年，他和友人，以及自己的妻子开创了事务所，开始了更具个人风格的设计生涯。他为母亲设计了一栋小屋，后来的建筑师们喜欢叫它“母亲之家”。

文丘里的母亲是个女权主义者，她独立、叛逆、热爱历史和政治，文丘里要用老父亲留下的遗产为她建造一座更加独特的建筑。他不仅完成了这个愿望，而且让这栋亲情之作成了建筑史的一个转折点。

母亲之家

它没有了现代主义的平顶，而是以烟囱为中心搭建了倾斜的房盖。建筑的立面采用了罗马的三角山花墙形式和比例，而在大门入口处，则使用了一个弧形的装饰，象征古典主义的拱门。在山墙中间，还有一道开缝。

母亲之家

“这是一个承认了复杂性和矛盾性的建筑。”文丘里后来的宣言似乎揭示了这栋建筑的含义，“它既复杂又简单，即开敞又封闭，既大又小；某些构件在这个层次是好的，在另一层次上是不好的；它的法则是一般构件适合一般要求，偶然构件适应特殊要求。” （关于母亲之家的内容，可参考之前的一篇文章：母亲之家建造始末）

而后现代主义的大幕，也由他正式地揭开了。

母亲之家

两年后，他写出了一本震惊建筑界的书籍，《建筑的矛盾性和复杂性》。著名的建筑历史学家斯库利说，这本书也许是1923年柯布西耶的《走向新建筑》以来，建筑界最重要的一本书。它被翻译成十几种语言，甚至成为了畅销书。

在这本书里，他强调着建筑应该模糊、不明晰和具有复杂性，建筑需要“杂乱的活力”。他探讨了人文主义和巴洛克风格，想用历史的符号对现代主义进行补充和完善。他想用装饰来修正国际建筑的刻板印象。

他对着密斯的“少即是多”提出了截然相反的看法，“少即是乏味"。

 1972年，文丘里和他的妻子写了另一本让建筑师振奋的书《向拉斯维加斯学习》，他再一次强调了那些后现代思想，把美国的霓虹灯文化、汽车文化、赌城的艳俗当成挑战国际风格的武器。设计师不应该忽视、模式当代社会各种各样的文化特征。

他把建筑分成两种类型，一种是冷漠的、没有时代感的建筑设集，另一种是装饰性的的建筑，他激烈地批评美国的国际主义风格都是“丑陋、平庸”的建筑。

拉斯维加斯

文丘里一直追溯着典雅、装饰、折衷主义风格中的象征意味，同时也在寻找更为简单、明快的造型。

在70年代末到80年代，他已经是建筑界鼎鼎大名的建筑师，各种项目找上了他。他设计的特拉华州的城堡住宅，康涅狄格州的布拉特之家，伦敦美术馆等等都明显地带着严谨的历史主义的符号。因为对几何形式的热衷，他的设计既不会刻板，也不会过于繁琐，成了后现代建筑的标杆。

特拉华州新城堡住宅

布拉特之家

伦敦美术馆

年轻的建筑师们开始模仿着文丘里做各种文章。在美国的高速公路上，排列着一片片的三角形山墙和拱门装饰的建筑，它们粗制滥造，慢慢扭曲了后现代的建筑价值观。伟大的建筑师总是被模仿，然后被批判，但在批判中，我们往往能明白那些划时代建筑的价值。

1991年，文丘里获得了普里兹克奖，这个迟来的荣誉没有完全概括他真正的成就，比起建筑，他的建筑那些思想才真正的影响了接下来的一代人。历史书一遍遍地刻画他为后现代主义立下的汗马功劳，在今日的多元化的局面里总是能从《建筑的矛盾性和复杂性》中找到一些蛛丝马迹。

然而，文丘里却并没有那么喜欢“后现代建筑之父”这个头衔。他解释了他的建筑背后的哲学，他说，“我用历史作为参考，但我从未直接用它作为灵感。”但许多人都误解了这种区别。

文丘里抱怨着他的追随者有时“误用或夸大”他的想法。他写道：“我有时觉得，我的批评者比那些同意我的人更能给我自由。”

少即是无趣，而文丘里的一生都是有趣的。