达普尔·纳加是一个位于巴厘岛郁郁葱葱的热带环境中的竹制建筑设计实验空间。这一独特的建筑既是一个公共厨房，也是一个用餐空间，能够容纳 50 多人。项目所在场地坡度较大，存在三个主要的高度差，同时业主有着希望设计能与自然环境无缝融合的诉求。达普尔·纳加的主要设计理念灵感来源于旋转的苏菲裙摆的优雅形态，其流动性引导了建筑波浪形屋顶的发展。屋顶是一个双曲面，精心打造以捕捉迷人景观，同时促进自然通风。这种有机形态在屋顶下创造了一个开放而迷人的空间。

建筑的屋顶由扇形柱和利迪捆（结构竹梁）支撑，以确保稳定性并保持流畅的曲线。一座中央的互反式塔楼——具有狭窄的颈部和宽阔的基座——支撑着建筑。塔楼本身横跨不同的楼层，与场地的自然轮廓对齐。这些独特的结构元素首先在1:1的比例下进行了原型制作，以测试其性能并解决工程挑战，然后才进行大规模施工。

为了保护环境，设计巧妙地保留了现场现有的树木。此外，地基使用了河石，营造出建筑自然融入周围环境的感觉。施工过程涉及与当地工匠的合作，村民们手工制作了构成建筑引人注目的弯曲屋顶的铜片。由透明丙烯酸制成的天窗点缀在屋顶上，让光线穿透下面的空间，有助于建筑与周围自然环境的和谐融合。该项目结合了多种材料——石灰、烧粘土、金巴兰、水泥瓦和陶土瓦——以创造出引人注目的视觉效果。

在设计和施工过程中，竹子大学开设的几门课程为参与者提供了竹子建筑技术的实践经验，从塑造屋顶到安装天窗。这一参与性过程成为建筑演变的关键部分，为项目增添了教育和社区驱动的层面。达普尔·纳加是可持续建筑的证明，它推动了竹子建筑的边界，同时与景观保持着亲密的联系。最终结果是一个充满活力的空间，融合了创新、工艺和自然材料之美。

项目图纸

△模型图

△平面图

△立面图

△剖面图

△顶视图

 项目信息 

建筑师: Bamboo U

面积: 220 m²

项目年份: 2021

摄影师:Bamboo U

主创团队: Sai Goutham

主持建筑师: Bamboo U – Orin Hardy and Jules De Laage, IBUKU – Elora Hardy

结构工程师: Neil Thomas

地点: 印度尼西亚

科技与自然是本案的两个关键词。他们是我从业主的主力产品，石斛饮料中体会到的核心特质。研发大楼既是研发办公用房，也是品牌展示中心，我们希望创造与品牌形象一致的空间气氛。

初至现场，只见阳光透过中庭的满堂脚手架斑驳的投射到周围裸露的混凝土上，窗外雁荡山脉胜景也令我震撼。我希望山水延申至室内。

有了造景的主题以后紧接着想到的便是铝板。研发办公空间要求光滑、洁净，白色成为了我们首选的主色调。铝板，像一面镜子模糊了造景与白色的边界，反射了阳光和人的活动。铝板应用不仅紧扣科技的主题，也显得灵动，反过来又呼应自然。

首层双曲面造型，需要塑性高的材料，其中阳极氧化铝板保留了金属光泽，无需二次装饰，是为首选。但双曲面加工需进行拉伸变形，势必破坏其表面氧化层。随着工艺推敲的深入，问题浮现，外加预算与时间等多重压力，我们几经犹豫是否更换材料。幸运的是找到了先造型再氧化的工艺，我们才有信心继续推进，直到现场复尺、建模、分板、编号、加工。拼装最难，常常一天才拼四、五块板，拼上又拆下，再拼上，几经试拼才能保证暗缝的严丝合缝和明缝的清晰流畅，保证严谨的几何造型。

如果说一层造型是抽象的山水，二层往上便是沉浸式的自然。阳光从天窗洒下，四周环绕着绿植。我们用镜面铝板去反射绿植，又将他们组合成折面去散射阳光，强化身处自然的沉浸感。如果说铝板镜面处理是丰富了表情，冲孔便是提高了透明度。我们希望它不要太强势。

亚克力与铝板本身都是冰冷、理性的人工材料，但又很积极的与环境对话，最终呈现出温暖和感性。

对于观影厅，材料的表情让位于功能，我们选择让光来做设计。用光线呼应影院内外几何关系的一致性，通过智能化控制的一系列灯光场景为入场、观影、离场等时刻制造了仪式感，也紧扣科技的主题。

共享办公区位于顶部两层。有了植物、阳光充盈的中庭，只需把各个办公室充分打开，让环境渗透进来，无需任何装饰。极少的装饰密度有效平衡了整栋大楼的工程预算，也使我们在非常有限的预算之下做出不平庸的设计成为可能。另外，卫生间墙面、包柱子区域等装饰性墙板我们首次尝试了竹木纤维板，其表面光洁易清洗、防水性能优秀，同时便于施工、价格低，也是我们平衡预算的重要手段。

园区景观也是我们非常关注的部分，无论从空间上还是视觉上都承接了大自然的环境到室内环境的过渡。我们希望他的呈现也是介于两者之间，既有自然环境的松弛感也有人工环境的逻辑性。

 项目信息 

项目名称：铁枫堂研发大楼

项目类型：办公、科研、零售、展览

室内/景观设计：形势建筑/Atmosarchitects

公司网站：www.atmosarchitects.com

联系邮箱：chunchunyang@atmosarchitects.com

项目设计：2021年

完成年份：2022年-2023年

设计团队：杨纯纯、陈丽萍、李佳莹

项目地址：温州市乐清市大荆镇双峰村雁荡山铁皮石斛科技园

建筑面积：6000㎡

摄影版权：王宁

客户：浙江铁枫堂健康科技有限公司

合作单位：

建筑设计：浙江大学建筑设计研究院

施工单位：温州新太阳景观艺术装饰工程有限公司

室内景观：杭州青泽绿化工程有限公司

亚克力：杭州美展广告有限公司

材料：氧化铝版、冲孔铝板、亚克力、竹木纤维板、微水泥

概念图书馆是一座位于浙江田间的回旋壳体。它试图探索当代形式和地域主义之间一体两面、流动交融的可能。

概念图书馆直径约10米高5米，从一侧的半圆翻转向另一侧，互为内外。壳体由红砖构成，夕阳从顶部的开口流向地面。来访者透过墙上的小孔可阅读亚克力球内的文字，它们漂浮在外面的景观上。你依次探索它们，直到第二十四个。

砖随双曲面分布是对建造的极大挑战。砖块通过开孔钢板定位，再用灌浆料浇筑的方式完成建造。

12种宽度的切割砖顺uv线分布，以保证结构径向的连续性。砖壳由此形成了新的建构逻辑和视觉表现。从层叠咬合的砌筑，成为网格化的浇筑。像素化的点阵分布颠覆了砖的建构印象。

这是一次乡村建造的大胆尝试，将数字化工业化揉入传统材料。它也在试图创造乡土之外的超验体验，鼓励参观者通过身体去阅读更宽广抽象的外在和内在。

 项目信息 

建筑师: 合尘建筑

项目年份: 2023

摄影师:朱清言, 田方方

设计团队: 陈昊、胡琛琛、侯一达、李文希、蔡曦

结构设计: 张准（和作结构建筑研究所）

结构顾问: 和作结构建筑研究所

地点: 衢州

Wutopia Lab设计的砼殿，即伪满皇宫博物院（长春）之博物馆之眼艺术宫，吉林第一个饰面清水混凝土建筑，东三省最大的清水混凝土建筑，也是中国最大的双曲面异形薄壳大跨覆土地下建筑，经过6年的设计施工于2023年5月18日国际博物馆日正式落成启用。

△入口大厅

△入口大厅

△地下二层通高展厅（南侧）

2017年5月1日前1日，选了20多轮方案未果而筋疲力尽的博物院王院长找到我，希望我能给出一个能够代表长春的有说服力的方案。我的职业生涯总是重复着类似救急的故事。而我乐意接受挑战，长春对我而言是个陌生而遥远的城市。我试图对这个城市的吉光片羽中着手。

碎片：象征，隐喻，对偶以及其他

长春曾经是东亚最发达的城市。现在长春依然是个重要的工业中心，也曾经“格外地风雅，盛养君子兰”。这个城市骨子里自豪，还洋溢着一种乐观主义，并不愿意躺平。

伪满皇宫占地并不大，以至于我觉得这是个过渡皇宫，但建造却很讲究，大屋顶结合洋风，古典主义形制，装饰节制而精致。齐康大师设计的白色东北沦陷史陈列馆则远远矗立在伪满皇宫博物院的东北角，缓缓的坡屋顶低于皇宫正脊，非常谦虚。

我把这些零碎的片段组成上句。我想未来的艺术宫应该更谦虚，不去改变已经稳定的博物院景观态势，就此我将艺术宫藏了起来。鉴于皇宫以及陈列馆在结构上都是常规的。我决定把工业建筑常见的大跨度结构引进来而创造出巨大的室内空间来表达骨子里的自豪。

我决定采用风雅的曲线，通过象征，隐喻，联想等一系列修辞来表达一个伟大城市在新的历史时期希望再创辉煌的信心。同时，艺术宫又是一个能让我们在时间对我们的日常掌控中解放我们的心灵，让我们得以重新审视历史以及记忆，从而领悟生命存在的意义的当代表现主义建筑。

△俯视图

△俯视图

△鸟瞰图（西南侧视点）

用看不见的钢释放被束缚的混凝土

我选清水混凝土的理由很简单，很工业。但对于清水混凝土的理解和表现，我远不如柳公子和董公子。我决定回到遥远的30年代，回到早期表现主义。把混凝土从整齐的模板中释放出来。用我熟悉的钢作为模板去塑造大跨度双曲面薄壳混凝土穹顶。当项目建筑师黄河担心界面保护剂涂的太厚，以至于通过BIM可视化技术精确排布的蝉缝，明缝，螺栓孔眼都被遮盖有些模糊。我对黄河说，这其实蛮好，看看埃罗沙里宁的混凝土，柯布的砂浆，孔眼那些东西并不是我们必须表达的。保护剂在混凝土表面会形成一道透明的边界，在光线下，混凝土仿佛有了一道晕。随着光线的变化，晕里的高光沿着曲线踱步，一种克制的奔放便闪现出来。不，是妖娆。这是妖娆的表现主义。

△入口大厅

△地下二层通高展厅（南侧）

△入口大厅

不断延期的Timetable

工程复杂超过平常想象，不仅因为长春有冻土期，意味着在结构封顶前，三分之一的时间不能施工，期间还经历各种突发的停工，以至于我一度怀疑它是否能够建成。这个被藏起来的巨构是需要精致的施工工艺组织来完成最后宏大的叙事。

艺术宫选址在伪满皇宫建筑群和东北沦陷史陈列馆之间的刀把型基地上。南北高差7.2米。总建筑面积16650平米。艺术宫主体北侧最大埋深17.67m，南侧广场入口最大埋深10.47m。总计地下两层。建筑大开挖深基坑边缘距离原有宫墙及碉堡最近距离450mm，不仅需要加设支护桩和锚索，还要在陈列馆一侧地下新增锚杆静压桩保证两边平衡。此外还要加设新的地下通道和陈列馆地下室联通。

超过10000平米的高支模清水混凝土饰面就是最后完成面，博物馆要求的各种设备管线都要事先规划预埋好后，要满足恒温恒湿，防风抗灾，安保防盗，消防警示的要求。艺术宫的屋顶是个2000平米的活动广场，一个停车场和一个绿地。

△剖面分析图

△鸟瞰图（东侧视点）

△鸟瞰图（南侧视点）

我们在陈列馆正门前设计了一个插入地下的单层钢网壳覆曲面玻璃体，往下拾阶而下是艺术宫正厅，回头则在拱形框景里烘托了陈列馆。

整个连续的屋顶以剖面做立面在南广场戛然而止。在陈列馆门前，视线毫无阻碍。在南广场，大地似乎被掀开一条边。无论如何。第一次来的观众都不会知道大地之下，或者大地的罅隙里面有个深邃的宫殿，让人心驰神迷。

△通往东北沦陷史陈列馆的台阶

△通往东北沦陷史陈列馆的台阶

△通往东北沦陷史陈列馆的台阶

△剖面图

△南侧入口广场

△南侧入口广场

△“以剖面做立面”

△剖面图

△立面图

△入口大厅

△门廊

△地下二层通高展厅（南侧）

△展厅（施工记录照片）

The Deep time

博物馆让我着迷的是，它已经不局限于考据并展示人类历史成果。博物这个词都在新的学科发展中甚至显得不合时宜。现在，博物馆更应该在远远超过人类历史时间尺度上涵盖地球46亿年的总体历史中去更深刻思考研究生命这个主题以及时间的相对性。不同的时间尺度会带来不同的历史观。这就是Deep time。

当我构想空间的时候，我想利用地下建筑这个切入点去表现“深”。也想用超大尺度让人失去方向感去改写我们习惯的直线的时间轴。最后我确立了中心是仿佛展翼的双曲面穹顶，18m×27.5m边长，16.5m为最高点的结构单元作为空间节点。整个艺术宫有三个彼此联系的空间节点，它们是我试图引导观众在Deep time作为背景引导下去理解生命，历史，环境和社会密切关系而得以审视自己未来的发展方向以及生存和生活方式的plot。

△轴测分析图

△剖透视图

△地下二层通高展厅（南侧）

△大台阶-连接入口大厅与地下二层通高展厅（南侧）

△展厅（地下二层）

△地下二层通高展厅（南侧）

审视这个词让我联想到了眼睛。我决定在突破地面的双曲面薄壳穹顶开设眼睛形状的天窗。把天光引导到地下来。眼睛有着显而易见的象征意义，更可以强化天光塑造观众体验和观念。它会帮助观众重新在人生很短的一个时间段里理解不同的时间观。

△天窗

△入口大厅

The sun beats on me

毫无疑问，天光塑造了艺术宫的灵魂。通常的地下建筑更多是庇护所，天光把艺术宫这个巨大殿堂背后的“深”给展现出来了，从而让艺术宫具有了精神性和神圣性。你站在这一组被天光所引导的空间里，会觉得似乎有无限的时间，或者只有时间。“深”让你失去方向感，那个我们一出生就无法拒绝的时间之矢似乎失去了方向感。天光在地面上的影子在漫长地变化，你一开始会焦急，然后有些无奈，你欣赏这美丽的光，熟悉也有些陌生，触摸不到天光却在它的投射中，你会想起一句话，在你存在的刹那前后，都是黑暗。你会痛苦，也感受到寂寞，更会感慨生命的奇妙，不由得想低低吟诵几句，或者跳舞。

△地下二层通高展厅（北侧）

△地下二层通高展厅（北侧）

△地下二层通高展厅（北侧）

这束光其实来自于20年前。2003年，我离开挤在少女泉的大部队，一个人赶到了万神殿。因为阴天，整个万神殿就是一个黑黑的BDO矗立在大理石建筑群中央。我站在这个BDO里面，在阴影中不明所以的我以至于失去了方向感。突然日头在穹顶出现，霎那，太阳穿透黑障，狠狠打在我头上。那个瞬间，我失魂落魄。

△入口大厅

△入口大厅

△入口大厅

大地之下，天空之上

我把博物馆复杂的各项功能隐藏在主空间的两侧，突出了主空间的纯粹，这很容易让人联系最常见的时间观—永恒。然而永恒又是我一直怀疑的概念。可能基于我们生命的短暂或者脆弱，人们会用巨大坚固的实体去表现永恒，这更多是我们的幻觉。在地下天光里的那个短暂的时间里，在追逐这三个联系而有距离并变化的天光里，个人各异的感悟或许也有永恒，但对具体的人而言也就是那么几分钟。无数人在不受场地束缚，不同时刻里的此起彼伏的相似相异的感悟则是永恒的。砼殿以一个庞大似乎静止的物质空间突然俘获了这短暂的永恒。

△休息厅（地下一层）

△休息厅（地下一层）

△休息厅（地下一层）

Everything causes scintillation.

开幕前，我穿过展厅走到博物馆最深处，躲在黑暗里，看着早上的阳光透过眼睛落下。过了一会，我似乎听到了呼吸声，曲面穹顶似乎变成了巨大的翅膀，在慢慢扇动，艺术宫被唤醒，仿佛要破土而出。人生总有那么几次，在一个平常的日子里，突然感受到强大的力量，地动山摇，那是幸运。

△地下二层通高展厅（北侧）

△入口大厅

△地下二层通高展厅（南侧）（施工记录照片）

△鸟瞰图夜景（西南侧视点）

“以深时尺度去思考问题，不是让我们逃避麻烦重重的当下，而是重新想象它，用那缓慢而古老的、关于创造与湮灭的故事，去抵抗现今急速运转的贪欲和骚动。它敦促我们思考：自己眼下的所作所为，会给我们身后的生命乃至后世留下什么？”——《大地之下》

彩蛋

5月18日一同揭幕的还有Wutopia Lab新成立的Wuto-Art以俞挺最擅长的穿孔铝板创作的博物馆之眼平面装置。未来，在所有Wutopia Lab的建筑里都可以看到Wuto-Art为该建筑量身定做的主题穿孔铝板装置以及数字衍生产品。因为建筑落成并不意味着落幕而是新的周期的开始。

△地下二层通高展厅（南侧）

△穿孔铝板平面装置细部（摄影：张雨城 ©Wuto-Art）

项目图纸

 项目信息 

设计公司： Wutopia Lab

主持建筑师：俞挺

项目建筑师：黄河

项目经理：濮圣睿

设计团队：濮圣睿、潘大力、孙丽然（概念方案阶段），谢佳林（图纸整理阶段）

装置设计：况舟、黄河、谢佳林

业主单位：伪满皇宫博物院

建设委员会：王志强、胡海龙、周波、艾雪松、苏振达、刘永维、魏薇

代建单位：长春市政府投资建设项目管理中心

施工图设计：天津市建筑设计研究院有限公司

施工单位：中国建筑第八工程局有限公司华北公司

设计顾问：卫敏菲、缪滨海、张准、钱彦敏、林星春、张科杰

照明顾问：格锐照明设计  张宸露、臧艳婷、邓晓旦

室内设计（非清水混凝土区域）：吉林五一建设集团有限公司、上海黑泡泡建筑装饰设计工程有限公司（方案）

弱电设计：吉林省北华电力科技设计研究院

景观设计：长春市园林规划设计研究院有限公司

地点：长春市宽城区光复北路5号

总建筑面积：16650 m²平方米

设计时间：2017年5月–2018年7月

建成时间：2023年5月

主要材料：清水混凝土

摄影：CreatAR Images

视频：CreatAR Images

盐城国际会议中心定位为盐城最高级别的会议接待服务功能，能够承接国家级会议接待任务，与盐城黄海湿地博物馆、盐城皇冠假日酒店、盐城湿地公园、市民广场共同组成盐城标志性的城市更新项目。

会议中心建筑面积约1.8万平方米，包含一个3700平方米净高11米的宴会厅、580平方米的多功能厅、580平方米的会见厅及若干会议室等。

项目从开工到建成仅花了一年时间，作为EPC项目设计与施工同步进行，难度巨大，依靠都设一体化设计的体系以及EPC管理系统，加上业主专业的管控，项目高质量的完成度得以保证。

会议中心的独立与融合
功能上会议中心是一个可以独立运行的单体；造型上与博物馆有联系也有区别，博物馆与会议中心主入口的双曲面造型隐喻了仙鹤飞舞翅膀的形态，是对盐城市新的城市文化意象的诠释；室内风格上，介于博物馆现代极简与酒店精致细巧之间，取大气庄重之感，造鹤羽飞升之势。

厚重与轻盈-整体设计思考
在强大的设计体系的支撑之下，建筑师可以实现从提出室内外一体化的设计想法，到统领顾问工作成果、整合顾问意见建议，发现问题，并系统性地解决问题的全过程，最终能够“举重若轻”地将这样一个复杂的大型公建项目高质量实现。

项目图纸

△总平面图

△一层平面图

△立面图

△宴会厅剖面图

△走廊剖面图

△轴测图

△节点大样图

 项目信息 

建筑设计 : 上海都设营造建筑设计事务所

面积 : 18142 m²

项目年份 : 2021

摄影师 :章勇

厂家 :  Betonbau, techsize

主创建筑师 : 凌克戈

建筑设计团队 : 胡威、王利民、黄瓯海、刘文超、张丁、等

室内设计团队 : 刘轶佳、翟羽佳、熊文昱、汪汇川、刘梦、等

项目管理 : 徐燕宁、邹天辰

建筑总控 : 上海都设营造建筑设计事务所有限公司

合作设计 : 上海建筑设计研究院有限公司

景观设计 : 上海都设营造建筑设计事务所有限公司，重庆大野景观创意设计股份有限公司

室内设计 : 上海都设营造建筑设计事务所有限公司

装配式结构建造 : 华东建筑设计研究院有限公司技术中心

委托方 : 盐城市铁路投资发展有限公司

幕墙顾问 : 上海睿柏建筑外墙设计有限公司

照明设计 : 上海格锐照明设计有限公司

标识设计 : 澳颖设计咨询（上海）有限公司

人防设计 : 盐城市建筑设计研究院有限公司

绿建顾问 : 江苏汉筑节能技术有限公司

建筑施工方 : 中国建筑第八工程局有限公司

室内施工方 : 苏州金螳螂建筑装饰股份有限公司

景观施工方 : 杭州园林设计院股份有限公司

风洞测试 : 华东建筑设计研究院有限公司技术中心

地点 : 中国，盐城

建筑“生命形式”的基本特征：有机统一性，运动性，节律性和生长性。——苏珊·朗格

建筑形态与自然形态都必须遵循着物理上的规律性，都表现在形态的“真”与“美”的基础上，都是功能和形态的关系表现，都有统一可追寻的原理和规律。人的美感是以自然界的真实为基础存在的，所以美和真是不可分割的。

融 /空间与场所的有机性

四川省宜宾市，属于中亚热带季风湿润气候，全市森林覆盖率超过46%。项目位于宜宾西站体育公园内，体育公园是南岸规划中面积最大的公园，足有27万平米，绿化率高达80%。其中包括静水广场、跨桥广场、雕塑广场、羽毛球场、户外泳池、城市剧场、公园服务中心等28个功能区，本项目将作为公园中的游乐中心使用。

⊙公园总平面（图片来源于网络）

项目坐落于公园的东南角，可通过景观绿廊连接七星山森林公园，生态景观丰富。作为城市展示型建筑，我们希望建筑吸收了生命形式的细致优美,线条是柔和的、优美的。结构像是弯曲的作物在生长，装饰和结构被融进了自由形态里,是可塑的有机整体。

场地与周边有近10米高差，项目摆放至山坡最高处，作为游乐中心不仅要有相应的功能性，也应起到“视觉显著点”的作用。同时在用地东南侧留出适当的“空白”做休闲游乐场地，强调了一种退让的感觉，减少建筑对两侧道路的压迫，贯通了景观视线，使建筑与地面在空间上更好的融为一体。

⊙视线分析图

⊙总平面图

当代地形建筑具有更丰富和更复杂的建筑形态，我们运用“折叠、变形、平滑”等操作手段，构成“隆起、切割、楔入、掀起、翻转、扭曲”等与大地呼应的各种形式，形成地形建筑。其核心是立足于建筑与基地自然环境和场所精神的关系，探索人工建筑与自然地貌之间的融合性，尝试使建筑与大地重新统一的新形式。

兰 /灵感与机构的共通性

约翰·波特曼说过：“大多数人为环境都是由直线构成的，因为那是最经济的，但是曲线却更使人觉得亲切，它们似乎更具有生命力，更自然。我运用大自然的元素，把人造的环境与人的心灵联系起来。”

建筑理念取自宜宾市花——黄桷兰，以最轻盈的姿态介入自然，如花瓣一般飘落在森林公园之中。两片花瓣置于场地中自然重叠形成了相互咬合的空间关系。

⊙形体生成图

设计是一个整体性思维、多维度思考的过程。我们确定了‘少一些、空一些、透一些、低一些’的设计思想，以实现这一特殊场所中人、自然与建筑的共生。

一层我们将建筑架空，将主要的功能区域都放置于二层空间。这样形成了有趣多变的灰空间，留给人们活动更多的可能性，比如可能成为儿童躲迷藏的游乐场所。我们认为空间的流动性与渗透性能够为在其中行走的人提供一种连续、丰富的空间关系体验，空间为表达“人”的价值而存在着。

建筑的北向一层我们设计了亲水平台，因为材料、形式等多方面的不同会让人们的感知变得较为多变和丰富。大人和儿童能在这戏水玩耍，又能欣赏风景。二层露台是基地周边的至高点，能远眺整个体育公园。在设计之初也考虑未来可能成为露天咖啡厅，为游人们提供驻足停留的场所。

外廊坡道的的设计，既能作为引导人们通往二层空间的功能需求，还形成开放式空间，增添了人们游玩的趣味性。并以借景的手法将外部环境纳入建筑景观，自然感强，用“时、空”反映大自然环境在建筑的丰富变幻的特性，气候、季节特征明显，表现出大自然浓郁的生机，因而人与自然融合感也强。

⊙剖面图

⊙一层平面图

⊙二层平面图

木 /构筑理性的诗意

建筑形态是各相关要素按照一定的相互关系形成的一个体系。结构是形式的内含，是形式背后的形式；形式是结构的外显，是结构化的具体表现。

本案为木构设计建造一体化项目，我们的设计是建立在尊重整体环境理念的基础上，将传统建筑材料与先进建造技术、材料相结合的结果。

设计以黄桷兰为灵感，但花的构造与建筑的构造显然不同。花的构造以柄、托、茎、瓣组成，建筑以基础、梁柱、围护组成。考虑到大跨度梁柱的稳定性与经济性，睿智的工程师以茎段为基数，分段加围,每段长度从1.5m至5m不等。梁柱尺寸从150*200到400*700不等，将茎围连接成型构架，展现出根茎自然生长形态。再以铝板拟为“瓣”，使“黄桷兰”尽情绽放。

⊙结构分析图

一层结构以加拿大花旗松胶合木为主，局部核心筒为混泥土结构。建筑是以一定角度斜卧于大地，“黄桷兰”的柄显然不能支撑整体建筑受力及稳定性，我们就利用两朵花瓣落地，“柄”加上隐形的“枝丫”巧妙的形成三角稳定结构支撑。柄埋于地，枝丫拔于地，考虑到建筑消防功能，两个“枝丫”为了与整体建筑体量相协调。特意做到5米*8米的尺寸，并巧妙在中间隐藏疏散楼梯功能，为了尽量还原隐形“枝丫”，工匠们用铝板做成双曲面来实现“枝丫”茁壮环节。具有序列感的木构体系，就如兰花的根茎一般，自由生长又有规律可循，支撑着建筑主体。这种结构特性能够回应实质的空间需求，是内涵与形式的统一，空间与外在形式的统一。

对于结构与光的整合，在空间组织的细部操作中，引导光线从建筑二层的顶部进入室内空间，并将空调设备管线整合于中空的结构体系中。

胶合木形状自由，结构形式没有限制，能够建造出独一无二的木构建筑造型与空间形态，并且具有天然的亲和力。室内空间无需过多装饰，整体以木饰面覆盖。这也是我们设计时遵循的整体性，如同兰花从根到茎到花到果实，建筑从内部向外部和谐发展，不可分割。

考虑到未来儿童游乐的功能需求，连廊入口处部分运用了拱顶形式，降低了空间的高度。墙壁上增添了手绘及玩偶，但以更精简的空间序列，来增强儿童的空间体验。

技 /空间如何被建构

路易斯·康总说“工程和设计不应该是两回事，它们必须是同一件事”，一个建筑物应该表现出“被建造的方法”和“有灵感的技术”。建筑创作的最终体现在于建筑本体的空间形态上，而建筑的物质空间形态的存在基础就是技术骨架，建筑创作需要通过技术手段来完成。

作为设计建造一体化项目，弧形扭曲面，工程实施的时候就不可避免的用短线段的形式实现单曲甚至双曲面。整个建筑力学结构是建立在受力体系反向逻辑基础上，巧妙吸取鲁班榫卯精髓，木结构梁、柱、檩、格都运用尖端技术并设计了创新节点，让连接处无任何多种材料衔接的痕迹。我们精益求精追求完善每个节点，不厌其烦，不计代价，将每一个节点的钢件隐于木中。

以龙骨定点定线，充分发挥板材自身韧性形成以点定线，以线构面的作用。整个木结构分段加围，以围设梁柱，每榀梁柱多个接头，要完美落地对设计师、工程师、建造师都是一种挑战。

⊙木构构件排列图

建筑表皮就是“黄桷兰”的瓣。石材太厚重；膜不耐候；涂料太呆，唯有铝板才能诠释花瓣的轻盈与曲线。建筑的仿生设计，也给幕墙带来了极大的考验。考虑耐候、质感、造价等因素，还有建筑功能需求。本案为铝单板、复合板混用。铝单板采用2.5mm厚，满足耐候要求。复合板采用4mm厚来确保墙身扭曲时的自然刚性，以防扭曲而变形。双曲面的外墙铝板使得每一块铝板都不同，我们运用参数化设计，将所有铝板分类标号，现场根据标号进行施工，大大的增加了施工难度和时间。

⊙铝板电梯大厅排版图

⊙北立面图

⊙东立面图

⊙工程现场

结语

我们始终坚持“从生态到建筑，从技术到自然”的原则，设计不仅仅是一个内部工作和外在形式，相反，设计应扩大到影响建筑环境的所有方面及相互关系的塑造。以环境整体的态度来对待建筑的自然性、社会性、生活性、建构性和发展性，进行形式自身的地域环境创造。我们立足地域、注重场所、体现工艺，而这幢建筑将按照人和环境的变化来生长、延续，具有生动的、有创造力的精神。

项目图纸

△生成图

 项目信息 

项目名称：宜宾白兰美学馆

地理位置：宜宾市高铁新城

项目业主：宜宾丽雅量典置业有限责任公司

项目功能：美学馆

建筑面积：1000㎡

建筑设计：成执设计

室内设计：成执设计

建筑设计总监：徐鹏 

建筑设计团队：堵奇峰 朱坤龙 周鑫妍

室内设计总监：汪纪嵘 

室内设计团队：俞国宝  徐银春

木构设计及建造：隽执科技

幕墙建造：隽执科技

建造总控：陈迪龙

木构施工图：陈浪 李晓斌

景观设计：上海亦构景观设计事务所

幕墙设计：上海安岩设计咨询有限公司

施工图设计：四川省建筑设计研究院有限公司

设计时间：2021.01

竣工时间：2021.09

项目摄影：存在建筑