来自巴塞罗那的Addenda建筑事务所在2015年从830个入选方案中脱颖而出，赢得了将建于德绍的包豪斯博物馆国际竞赛项目。在其务实而又严格的设计中最为值得注意的部分是它对密斯著名的理论——“少即是多”的精妙演绎。设计参考了位于德绍的包豪斯学校中的一些主要特征，包括玻璃幕墙、两层楼高的连桥、建筑整体的通透感、轻盈感和平整的外表面。以此为基础，新的美术馆将展示一个对现代文化的宣言，用最准确的语言来描述就是“最佳状态的低分辨率版本”。

新博物馆将已经肖像化的建筑文化遗产“少既是多”和现代文化宣言“少的年代”联系在一起。它简洁的建筑体块位于城市和公园，建筑物和自然之间。建筑的位置从原来的历史建筑限制线往后退以彰显它和城市历史建筑的连续性。建筑的大小介于一幢楼和一个街区的尺寸之间，以此来界定城市和公园的分割。而它面向城市中主要空间点的四个外立面则反应了建筑地理位置的特征。

面向卡瓦列大街的东立面让人想起从前位于此的建筑线和建筑的城市特征。朝向公园的西立面受到了自然反射的影响，将成为户外集合活动的背景。处在弗里德里希大街的北立面正对邮政大楼被用于物流和行政管理。而面向市政厅喷泉的南立面则将通过像作坊和其它文化活动的美术馆项目来促进建筑和社会的互动。玻璃盒子的内部是一个中空的黑色混凝土横梁结构，它由两个包含楼梯的方盒支撑，美术馆的作品就被隐藏在其中。

处在玻璃盒子和悬挑衡量中的空间是高度灵活的，它可以轻易构成或重构空间，这要归根于按照结构进一步细分成规则几何形状的虚拟网格。这一特征确保了时间、经济和建筑质量的最佳可行性。参观者入口位于莱特街和城市公园的交汇处，是主要中心室内空间的一部分，这一又被称为“开放的舞台”的开阔空间还能在公园和城市之间提供聚集和展览的场所。永久性展览被安放在二楼一个巨大封闭没有柱子的大厅，它可以由处在两个支撑盒子中的楼梯和电梯到达。

临时性展览位于永久性展览之下，它也是“开放的舞台”的一部分。它在建立一种和紧邻的城市环境的交流同时也能够为每一次新的展览提供不同的立面外貌。美术馆的物流、行政和教育区位于黑盒子的两端，其中物流和行政区域位于北区而教育、活动和作坊位于建筑的南区。在这个有辨识度而又安静的环境中，德绍美术馆将在整个德绍城市中成为一个表达活动、生产力、创造力和社会互动的重要角色。

项目图纸

△总平面图

△一层平面图

△二层平面图

△地下一层平面图

△立面图

△立面图

△剖面图

△剖面图

△剖面图

△细部大样图

 项目信息 

建筑设计：Addenda Architects

面积：5513 m²

项目年份：2019

摄影师：Thomas Meyer

厂家：Jansen, AutoDesk, Creation Baumann, Duravit, FSB Franz Schneider Brakel, Hager, Zumtobel

主创建筑师：Addenda Architects (Roberto González, Anne K. Hinz, Cecilia Rodríguez, Arnau Sastre, José Zabala)

本地建筑师：BAL Bauplanungs und Steuerungs GmbH

设计团队：Addenda Architects

客户：Fundación Bauhaus Dessau y Ciudad de Dessau-Roßlau

结构工程师：B+G Ingenieure Bollinger und Grohmann GmbH

设备工程师：Inros Lackner SE

景观设计：Roser Vives de Delàs y Patricia Pérez-Rumpler

施工顾问：Xmade

灯光顾问：Lichtvision Design GmbH

项目经理：tp management GmbH

艺术品：Moritz Küng

立面灯光：Mevis & van Deursen and Karl Nawrot

合作方：Anne C. Kiefer

地点：德国，德绍

今天，包豪斯（Bauhaus）100岁了！

1919年4月1日，包豪斯在德国魏玛市成立；2019年4月1日，包豪斯成立100周年纪念日。

1919年，建筑师和教育家格罗皮乌斯（Walter Gropius），他别出心裁地将德文Hausbau(房屋建筑)一词调转成Bauhaus来作为校名，以显示自身与传统学院派教育机构的区别。

他也没料到，包豪斯虽然仅仅存在了14年（1933年7月关闭），却影响了这100年来的设计风潮。

在包豪斯解体后，它现在作为一种思想和风格延续了下来。

▲左：维多利亚时期建筑  右：包豪斯建筑

▲左：19世纪的经典流苏台灯  右：20世纪包豪斯风格的Tecnolumen WG 24

▲包豪斯倡导的无衬线字体：通用拜耳字体常被认为是包豪斯的一种重要字体。

密斯·凡·德·罗担任包豪斯校长时，提出了设计史第一金句：“less is more (少即是多）”。

受包豪斯影响，德国开始追求简单、经典及实用性设计。

▲包豪斯第三任校长密斯设计了巴塞罗那椅，1929年

德国工业设计大师迪特·拉姆斯对比密斯，则提出了“Less, but better（少，却更好）”。

他设计的大量产品被纽约当代艺术博物馆收藏。

他说：“密斯和格罗皮乌斯的作品深深影响着我。从当时到现在，他们的作品在我眼中都是出类拔萃的，在芝加哥，在纽约。”

这些设计看不到“年代感”，就像昨天刚出的新款，又像经久不衰的老设计。

▲博朗（Braun）SK4 record player, 1956

他以建筑师身份进入德国博朗公司，将包豪斯的精髓发扬光大，成为工业设计史转向现代设计的关键人物。

后来的苹果和MUJI在设计上都能看到这些前人的灵感，反复践行着德国包豪斯连接艺术和设计的号召。

《iGod》的作者莫罗佐夫说：“苹果热衷于 ‘本质’ 就像当年的包豪斯热衷于 ‘功能’。” 

▲博朗 T1000 收音机与Mac ProT1000 

▲收音机上的细节以及 G5 前面板设计

▲博朗 T3 便携式收音机与 iPod

▲博朗 LE1 扬声器与苹果 iMac

包豪斯这100周年之中，影响了世界大大小小的企业。

影响力爆棚的它，是怎样成长起来的呢?

1919年3月20日，37岁的国字脸校长格罗皮乌斯，将工艺美术学校与魏玛艺术学院合并，并起名为「国立包豪斯学院」。

▲魏玛包豪斯 ©Louis Held 1911年

这一合并，让现代主义在设计界直接上位，也将格罗皮乌斯推上了神坛——现代主义设计奠基人。

▲瓦尔特·格罗皮乌斯

格罗皮乌斯还发表了包豪斯宣言： “…建立一个新的设计师组织，在这个组织里面绝对没有那种足以使工艺技师与艺术家之间树立起自大障壁的职业阶级观念。同时将我们创造出一栋将建筑、雕刻、绘画结合而成三位一体的新的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将之矗立在云霄高处…”。

▲左：利奥尼·费宁格的木刻版画封面   右：格罗皮乌斯起草的包豪斯宣言

同年4月1日，包豪斯正式开学，即为包豪斯成立日。

▲包豪斯教学构成图 ©Walter Gropius, 1922

起初格罗皮乌斯只聘任了三位新教授，分别是美国画家利奥尼·费宁格、瑞士画家约翰·伊登以及德国雕刻家格哈德·马可斯。

这四人组成了初步的包豪斯教职员阵容。

▲利奥尼·费宁格

1919年10月，格罗皮乌斯终于外包请来了两位教学能手，其中一位是瑞士画家约翰·伊登。

▲约翰·伊登

伊登由于信奉某种宗教，除了教学生设计，还教学生玩起了某种仪式体操。

▲伊登教学生学习某种活动

当时风格派势头正红，格罗皮乌斯想让荷兰风格派领袖人特奥·凡·杜斯伯格当老师，便邀请他到包豪斯观摩指导。

▲特奥·凡·杜斯伯格

杜斯伯格到了包豪斯后，却被伊登的神秘主义所吓到，而且他对伊登的教学方法十分不满。

▲《第七号构成》 特奥·凡·杜斯伯格  1917年

格罗皮乌斯聘请了杜斯伯格当包豪斯教师，与伊登的神秘主义教学对抗。

1922年 6月，格罗皮乌斯聘请了俄罗斯构成主义大师瓦西里·康定斯基，让他强烈的构成主义和杜斯伯格的风格派相抗衡，避免出现伊登一手遮天的情况再次发生。

▲瓦西里·康定斯基

▲《构图8号》康定斯基

1922年10月，格罗皮乌斯公开劝退伊登辞职，伊登也意识到自己在包豪斯的时代已过去，便回瑞士修仙去了。

▲约翰·伊登的色彩模型

1923年，匈牙利青年画家拉兹洛·莫霍利-纳吉取代了伊登的职务。

▲拉兹洛·莫霍利-纳吉

在黑白风画家保罗·克利、构成大师康定斯基和略带印象派画风纳吉的三剑客带领下，包豪斯逐渐将风格派和构成主义融会贯通，形成了理性的包豪斯风格。

▲包豪斯的冬季课程表 ©Lothar Schreyer or student of Lothar Schreyer's Class, 1921–1922

1923年，包豪斯受德国图林根政府委托，同时也为了展现现代主义的作品，便举办了一次综合设计展览。

▲1923年包豪斯展览的海报 ©Joost Schmidt

展览中，有一座包豪斯早期的第一个建筑实例——Haus am Horn。建筑由画家Georg Muche设计，格罗皮乌斯和阿道夫·迈耶负责监督建造。

▲Haus am Horn的水彩渲染图

▲Haus am Horn室外图

▲Haus am Horn室内图

这是包豪斯第一次对外大型展出，在展会上展现的新颖现代设计风格，受到民众和各地评论家的热烈赞扬。

1924年，包豪斯参加德国莱比锡展览会，其参展作品获得极高评价，使得欧洲有五十余家厂商向包豪斯订购设计作品，但由于当时学校设备与资金有限，以致全体师生忙碌五个月也未能完成全部订单。

1924年，格罗皮乌斯与阿道夫·迈耶合作设计完成Auerbach House，一栋为医生夫妇Felix和Anna Auerbach设计的私宅，这是早期包豪斯的另一个里程碑式建筑。

▲Auerbach House室外图

1925年3月31日教师合同被取消，格罗皮乌斯和包豪斯的大师们在12月主动辞职。

▲格罗皮乌斯在魏玛包豪斯的办公室

1925年，包豪斯从魏玛迁往德绍，更名为包豪斯设计学院。此时期可谓包豪斯发展重要的转捩点。

▲德绍包豪斯校舍鸟瞰图

▲德绍包豪斯校舍立面图

为了建立起现代设计理论基础与介绍现代美学思想与成就，格罗皮乌斯与那基担任编辑，聘请包豪斯教授与具领导地位的建筑师与艺术家共同撰写，出版了一套设计理论丛书“包豪斯丛书”。

▲包豪斯的设计理论丛书

包豪斯在前几年都采双轨教学制，由教导艺术形式、色彩、绘画的“形态教师”与传授技术、手工艺、材料的“技术教师”共同教授。

▲从左往右：费宁格、康定斯基、施莱默、莫奇、克利

而这两种教师所受教育和教学方向不同等问题，使得包豪斯有很长一段时间处在两派教职员分裂的情况。

一直要到1925年，包豪斯有了第一届理论技术兼备的毕业生留下担任教师，才结束了双轨教学。

▲包豪斯学生聚会 ©Louis Held，1924年

1926年12月4日，由格罗皮乌斯设计的包豪斯德绍校舍开放。

▲德绍包豪斯校舍 ©Lucia Moholy 1926年

▲包豪斯各位大牌教师在校舍屋顶，1926年

▲从左往右：康定斯基夫妇、乔治·莫奇、保罗·克利、格罗皮乌斯

德绍包豪斯校舍完全排斥了复古主义的设计思想，开创性地运用大片玻璃立面，校舍简洁却又整合多功能，被认为是现代建筑中具有里程碑意义的典范作品。

▲包豪斯德绍校舍

尤其特别的是，全体师生都参与建筑过程，集会厅、金属管家具、室内装饰均由师生设计。

▲包豪斯德绍校舍室内

包豪斯第一批以新钢管材料设计的家具，就布置在这。

在教学基础成熟、新校舍的建筑参与经验和市议会委托的建筑背景等，格罗皮乌斯趁热打铁成立了建筑系，并聘请瑞士建筑师汉斯·迈耶，担任第一任系主任。

▲汉斯·迈耶

1928年4月1日，格罗皮乌斯辞去了领导人职务，并推荐迈耶成为新的领导人。

迈耶对包豪斯的期望，是能满足全民需求，并且设计能和结合工厂一起制作。在梅耶的领导下，包豪斯终于有了第一笔的盈收。

然而迈耶的极左派立场，令政府官员不快，使得包豪斯的社会地位十分危险。

德国建筑师密斯在巴塞罗那世博会上，设计了成名作巴塞罗那世博会德国馆，这是最初“现代主义建筑”重要成果之一。

▲路德维希·密斯·凡·德·罗

▲巴塞罗那世博会德国馆

1930年6月，在政府与舆论的压力下，格罗皮乌斯逼迫梅耶辞去校长职务。后来，接替校长职位的是流动建筑大师密斯·凡·德罗。

他上任的第一个动作，就是终止学校内所有政治运动，并积极推动建筑教育研究，才使教学逐渐上轨道，然其方向已转变为机能主义，课程也与原先的包豪斯大不相同。

▲密斯在包豪斯教学 ©Pius Pahl, 1930/1931

1931年，纳粹党在德绍大选获胜，包豪斯被纳粹主义认为是布尔什维克主义，是“非德国”的事物，而被下令关闭学校。

1932年10月，密斯关闭德绍包豪斯，带领包豪斯师生前往，柏林的史得可立兹一处废弃电话工厂继续教学。

▲柏林废弃电话工厂  ©Howard Dearstyne 1932年

1933年1月，纳粹政府取得国家政权，4月德国文化部下令关闭包豪斯。8月10日，密斯以经济困难为由，宣布包豪斯永久解散。

1937年，画家摩荷里·那基前往美国芝加哥，创立了新包豪斯。

▲芝加哥的新包豪斯 ©LászlóMoholy-Nagy

格罗皮乌斯赴美，担任哈佛大学的建筑系主任。

同年，密斯也赴美，在伊利诺伊理工 当任院长。

▲伊利诺伊理工

新包豪斯学院改名芝加哥设计学院。

芝加哥设计学院和伊利诺伊理工学院合并，成为伊利诺伊理工学院的设计学院。

密斯在纽约建成了他第一座玻璃摩天楼，西格拉姆大厦。这完美演绎了他"少即是多"的建筑原理。

▲西格拉姆大厦

伊利诺伊理工学院克朗楼完成，由密斯亲自设计。

▲克朗楼

1970年初，一批认证过的包豪斯风格家具上市，这些家具风格至今仍有深刻影响。

在德绍与魏玛的两座包豪斯建筑物，被列为联合国教科文组织世界遗产。

▲魏玛包豪斯

4月6号，新建的魏玛包豪斯博物馆将揭开帷幕。

▲新魏玛包豪斯博物馆

包豪斯的精神，已经成为设计先锋和自由探索者的象征。

在包豪斯 100 周年之际，人们想出了很多种庆祝的方法。比如这辆包豪斯校舍微缩版的“包豪斯巴士”。

柏林设计团体 Savy Contemporary，为了向包豪斯设计教育致敬，他们计划带着这辆“包豪斯巴士”，开启 2019 年世界四城巡游。

这趟巡游在四城举办讲座，旨在重塑一种更具世界性的设计理念，试图将“包豪斯巴士”发展现代版包豪斯的流动学校。

为纪念百年包豪斯，澳洲设计网站 99 designs 举办了一场比赛，要求参赛者将时下著名品牌的logo以「包豪斯风格」进行改造。

包豪斯的设计原则就成了竞赛的要求：形式服从于功能、极简主义、激进字体、几何元素、多用明亮色彩。

▲99 Designs 上展示的改造款 logo

不仅民间团体对包豪斯崇拜有加，连德国政府也是包豪斯的粉丝。

为了纪念这座开启现代设计的启蒙学校，德国政府正在修缮现存包豪斯建筑，还将分别在德国魏玛和德绍开设两个新博物馆。

▲新魏玛包豪斯博物馆

百年包豪斯时代已经过去，但它留下的影子，却还在影响着人们的方方面面。

它依然是设计师们眼中跨世纪的设计先锋，指引着他们成长。

包豪斯的设计精神，永驻在这世间。

「包豪斯」系列丛书

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参考资料

1. https://www.bauhaus100.com

2. https://www.savvy-contemporary.com

3. https://www.qdaily.com/articles/60173.html

除特别注明外，

图文资料来自网络，

AssBook设计食堂重新编辑。

2019年是包豪斯这一起源于学院的运动开始的百年纪念，这所学校的影响超越了被迫迁址、政治干预以及最终的关闭。尽管自那时以来建筑的技术、品位与风格都经历了巨大的变化，包豪斯仍然是建筑/设计教育领域最重要的主题之一，甚至吸引力更加广泛的公众兴趣。

作为我们包豪斯纪念活动的一部分——同时为了充分满足你进一步了解的渴望——我们选出了一些能够线上观看的最优秀的包豪斯纪录片。包括了极少为人所见的拍摄素材、独家采访和/或关于包豪斯的独特视角，这些电影提供了让你快速进入状态的极好方式。

《未来即现在！包豪斯百年》by DW Documentary

这家德国传媒公司与德国之声旗下的 Planetfilm 合作，推出了这部关于包豪斯的历史与设计原则的三集纪录片。每集时长为52分钟，有英语、西班牙语、阿拉伯语和德语版本可线上观看。

第一集：包豪斯密码—包豪斯成功公式的背后是什么？

第二集：包豪斯效应—包豪斯的原则是如何发展的？

第三集：包豪斯乌托邦—所有人的美好生活吗?

《建筑：第一集—德绍包豪斯》by ARTE Documentary

ARTE 电视频道推出了每集时长33分钟的系列纪录片，介绍产生了巨大历史和社会影响的建筑。第一集讲述了包豪斯的成就及其对现代建筑的影响。

《包豪斯：20世纪的门面》

这部1994年的纪录片跟踪了包豪斯运动从早期由格罗皮乌斯在魏玛建立到最终在柏林重建的全过程。这部影片对这所学校及其教学进行了综合而完整的概述，并详细阐释了它的影响如何持续至今。

《BSA回顾：沃尔特·格罗皮乌斯》，波士顿建筑师协会/ AIA

作为国家教育电视片档案的一部分，波士顿建筑师协会（ BSA ）推出了Brian O’Doherty 作为主持人与包豪斯的创建者沃尔特·格罗皮乌斯的访谈。格罗皮乌斯同时也是学校的第一任校长，在被祖国德国驱逐后最终定居在马萨诸塞州。

《包豪斯：作为生活的艺术—来自亲历者的包豪斯生活一瞥》，巴比肯艺术中心Youtube频道

在这部由巴比肯艺术中心（ Barbican Centre）出品的纪录片中， Josef and Anni Albers 基金会的主任 Nicolas Fox Weber 提供了包豪斯生活的一个不太为人所知的视角、在他的讲述中，包豪斯不只是一个设计创新的“工厂”，更是一个派对、个人挑战与丑闻之地。

彩蛋：

《新包豪斯：特别纪录片》，Opendox Production

计划于2019年首映的这部纪录片将展示 László Moholy-Nagy将包豪斯精神带到芝加哥的过程。这部影片将对这位匈牙利设计师进行前所未有的报道，包括档案中对艺术家本人、同事以及芝加哥知名策展人的访谈。

这部影片现在还不能在网上看到，敬请期待它在今年晚些时候的发行。

《巴比伦柏林》，ARD and Sky，可在[Netflix](https://www.archdaily.com/tag/netflix)观看

这部获奖的德国犯罪剧集的故事发生在1929年柏林“魏玛共和国”时期。虽然这部剧集与包豪斯并没有直接联系（也不是一部纪录片），它却整体描绘了当时笼罩德国的政治与社会躁动，这些背景都对这场运动的命运有着重大的影响。可以将其视作背景研究材料。

请注意：《巴比伦柏林》并非在所有国家的 Netflix平台都可观看。

勇敢、理性、颇具功能性的建筑和设计风格

提到包豪斯，想必任何人都不会陌生。包豪斯作为世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院，受无数的人的簇拥和追捧。

20世纪20年代，包豪斯作为一种新的建筑潮流出现，其现代化的风格经常让人们为之 “震惊”。作为建筑行业的“异见”代表，打破桎梏，自成一派，绝对是里程碑式的功勋。

2019年，包豪斯将迎来自己建校100 年华诞，为了纪念这一历史性的时刻。德国政府将在包豪斯学校曾经的所在地开设新博物馆。

Neues Bauhaus Museum

Weimar 

未来

极简主义

几何形状清晰

将建筑嵌入一个延伸公园的绿色环境中

包豪斯博物馆位于魏玛的 Weimarhallen 公园斜坡的边缘，在延伸到公园的露台、以及另一侧的街道处各有一个入口。由德国建筑师 Heike Hanada 和 Benedict Tonon 设计。

博物馆不仅把城市和公园连接起来，还正好处在魏玛共和国时期修建的绿地、以及纳粹在 30 年代末为了彰显权威修建的高尔夫球场中间。

“把博物馆设计在这个位置，不仅突出了包豪斯建立的历史背景，还暗示了当初驱逐它的力量”—Heike Hanada 

博物馆计划在明年4月6日开放。届时，它将成为包豪斯1919年到1926年在魏玛时留下遗迹的第一个专属展示空间。

博物馆和常见的包豪斯风格建筑一样，是一个有混凝土基座的立方体，外部材料是不反光的玻璃，上面布满了细黑线网格，整体呈现出规整的观感。

到了夜晚，24 条白色 LED 线会点亮，更加突出了建筑的几何形状。

博物馆内部也并不像经典博物馆，它的墙壁是原始的混凝土材质，更像一个为工业工作坊设置的空间，让博物馆成为了表达活力和生产力、创造性和社会交互的工具。

玻璃包裹的大厅成为了城市生活和城市公园之间的连接，邀请参观者进入博物馆。让游客能更好地融入其中。

4月6日极其重要的一天，在这一天，它展示了世界上最古老的包豪斯系列的宝藏，将包豪斯的历史与今天和明天的生活方式联系起来。

“包豪斯的意义不仅是集合了一群影响深远的现代艺术家和建筑师，也在于它在今天的知识和历史启发作用”

在这悠长的岁月中，许多毕业于包豪斯，享誉世界的设计师不断地影响着我们观察世界的方式。但这背后不可忽视的同样是包豪斯对其的影响。

现在让我们一起来看一看，包豪斯近百年来的发展史中我们所遗漏的那些真相。

由格罗庇乌斯创办于1919年

包豪斯由德国建筑师格罗庇乌斯（Walter Gropius）于1919年在魏玛创立。他别出心裁地将德文Hausbau（房屋建筑）一词调转成Bauhaus来作为校名，以显示这所工艺美术学校与传统教育机构的区别。

02 ·

包豪斯翻译自德语“盖房子”

包豪斯在德语中的含义即‘盖房子’，这个德语名字让人们误解这是一所 。实际上尽管他的创办者是一名建筑师，包豪斯在刚刚创办时并没有设立建筑学科。

03 ·

豪斯的目标是建立手工制作与创意之间的联系

包豪斯的创办者们始终担心艺术正在慢慢丧失在整个社会中存在的意义。于是，包豪斯将重建已经消失的手工制作与创造性之间的联系作为自己的办学宗旨。

04 ·

包豪斯设计出了西文中的无衬线字体

在众多精美且具有装饰性的艺术形式之外，包豪斯同样着眼于字体设计。平面设计师Herbert Bayer察觉到简洁的字体形式是交流和进行艺术表达的最简洁方式。

05 ·

1928年，校长一职进行了交接

广告及图面设计在Meyer的带领之下进行着，但是整个学院的运转与管理让他倍感压力。也因此，Meyer从领导者的位置上退下来，由建筑师密斯•凡•德罗接替，同时让自己能够更好地投身于建筑设计中去。

在密斯接任校长的20世纪30年代后，包豪斯在柏林建立了规模更小的新校区。

06 ·

这里有数位极具影响力的艺术家

20世纪最伟大的艺术家和设计师都曾经在包豪斯学习或任教，其中包括瓦西里·康丁斯基，保罗·克利，密斯·凡德罗，拉斯洛・莫侯利－纳吉，马塞尔·布劳耶和赫伯特· 拜耶

07 ·

纳粹党掌权时期，许多艺术作品被摧毁

随着纳粹政权掌管德国政权，包豪斯也被贴上了落后的标签，同时许多艺术作品和设计被摧毁。1933年，包豪斯的剩余的成员决定不再向纳粹政府屈服。

2009年在魏玛纽埃博物馆的展出中表明，从那时起纳粹政府开始转向功能性更强的设计，并且开始建立类似于布痕瓦尔德式的集中营。

08 ·

特拉维夫有许多包豪斯建筑

在纳粹时期，许多德国犹太建筑师移民到了英国位于巴勒斯坦的托管地。他们在20世纪30年代建造了近4000所包豪斯或国际风格的建筑。他们被称为特拉维夫的白房子。

09 ·

包豪斯的艺术家进行了具有传奇色彩的服装派系探索

尽管包豪斯追求的是极简设计，学生和教师仍旧在设计超现实服饰领域不断探索。如同Farkas Molnar在1925年文章中写道的那样，“像包豪斯那样的生活”。这仅仅作为一个短暂的探索，不久后包豪斯转向了更大规模的设计，例如1922年Oskar Schlemmer的“Triadic Ballet”剧场设计。

10 ·

德国正在为2019年包豪斯中心做准备

包豪斯设计学院即将在2019年迎来建校100周年，届时德国透露关于这次为时三年的准备，不仅仅包含包豪斯位于魏玛，德邵以及柏林的三所学院，同样至少有来自10个国家16个联邦州的代表参与其中。除展览，活动以及宣传以外，还会有新的博物馆建立。

记得对包豪斯最深刻的印象，就是现代建筑史课堂上教授播放的关于魏玛包豪斯校舍的纪录片。明亮的日光透过大片玻璃窗径直射入教室，甚至由于光照过于强烈，学生们不得不在窗内加装白色的窗帘用来遮挡日光，然而这有恰好违背了设计师追求强烈光影对比的初衷。

或许这才是建筑本身的样子，在时间和人的催化之下，原本一成不变的形象反而变得生动起来，相信也是包豪斯不断探寻的精神核心。