游园与借景
潮州古城、饶宅的莼园、有熊酒店，其共同点是园林。潮州有熊酒店毗邻莼园，继承了园林的基因，由一栋集中式客房建筑自在楼（上世纪八十年代危房）、两进301的院落式客房不骄和不闷（潮式建筑更新）、303的桐华书屋（Check-in，潮式建筑更新）、两套278院落式客房焕若和豁如、一栋三层楼（兼餐厅、酒吧、茶室）组成，这五栋房子年代、大小、样式不同，它们与饶宅、莼园围墙、周边古城的老房子之间形成的狭长的空间，空间里保留了原301房的火巷、月洞门、两百多年的萍婆树，在这些仅有的元素里打造了可行、可望、可居、可游的园林。

隔壁的饶宅（松庐）及莼园是历史文化保护建筑，方亭是莼园标志性建筑物，我们借方亭为景，让下榻有熊酒店的客人在“行”和“游”中行可多处“望”到方亭，欣赏方亭时似乎想到了当年在方亭下勤奋读书的少年饶宗颐。方亭虽不在酒店范围内，但已然成为潮州有熊酒店决定性的诗意瞬间，犹如宋代的《秋溪待渡图》的小亭，一幅幅如画的场景随着客人的游走逐渐展开：

酒店的主入口湘桥区下东平路301号，进入301院落的第一进是酒店前厅，客人在此可以第一次看到方亭；客人经火巷转折进入了桐华书屋办入住，当自动门打开就会看到饶宅（松庐），院子里的镜面水倒影了饶宅淡雅绿色门洞和红色铁门，客人坐下来，礼宾奉上一杯潮州凤凰单从茶，这是客人第二次与饶宅产生关系，看到了精致的书，也品尝到了潮州当地特色的茶；

待客人办好入住后沿着火巷到301的院落式客房不骄或不闷，入住的客人在院子的茶亭中可以看到方亭；服务生引导客人经过一整条火巷来到月洞门，这里是趣园的入口，在趣园里有一口保留的水井和一座新修的半亭（原址存在过一亭子，后因腐朽坍塌），还有一棵存在两百多年的高大萍婆树，需两三个人才能环抱，每年四五月份开花。

若身处半亭处，客人可以再次仰望方亭；过了趣园，客人来到集中式客房区域，在一楼电梯厅前方的荷花景池呼应了一墙之隔的莼园，虽不能直接相连，却心相应；客人乘电梯到达二楼和三楼，打电梯门的那一刻，看到的正是莼园的方亭，秋溪待渡的空间意境画卷再次向客人打开。

借景是潮州有熊酒店一大特色，我们不单单借了莼园的方亭这个景，还在不同的高度和位置借景：比如自在楼的走道、大露台、客房阳台，借潮州古城墙为景；在茶室（拙窝）的露台上，借俯视饶宅全貌和部分古城的景；在酒吧与饶餐的楼梯台阶处，专门开了一个条长长的高窗，借隔壁已被野爬藤覆盖一半的残垣断壁为景；

甚至在浴缸里泡澡，开了一条L行的长条窗借庭院的景。除了借景，游园方式并非在一个平面上游走，而是立体空间的游园，从一层到二层再到三层，处处可见不同状态的景，或方亭，或庭院，或巷道、或古城，一步一景。

尝试在潮州古城更新里植入现代性
调研期间，我们发现潮州古城的传统保护做得很好，但缺失现代性。在潮州有熊酒店的设计过程中，我们希望尝试加入现代性，让古城少一点老气多一点元气。1. 尝试建筑的现代性 在集中式客房和餐厅这两栋的建筑改造上，我们尊重古城的肌理和文脉的基础上，以现代的方式改造建筑，其结构框架、填充墙、窗等建筑基本元素材质分明，色彩淡雅，简洁而低调的建筑作为背景衬托了古城、方亭、庭院、酒店客人。并在局部需要的地方大胆插入深色金属作为过度空间。

2. 尝试色调的舒适性 木构的301院落式客房和303桐华书屋，其营造法式是潮州传统的，但我们用了浅原木色的油漆，因为浅木色会让客人感到放松且有度假的氛围，这浅木色与潮州传统老房子深色的大漆会有很大区别，建成后事实证明客人更喜欢原木色的氛围。

3. 尝试用当代的家具、灯具、艺术品、书籍 我们选择历目来设计和统筹潮州有熊的家具，因为他们恪守最高品质的中国当代独立手工设计，他们的风格和品质都符合潮州有熊的气质；在众多艺术品中，我最喜欢陈复礼先生的摄影作品《搏斗》，这幅黑白摄影作品首先在越南拍摄了渔民与大海搏斗的场面，又在香港拍摄了充满动感的云天，最后用暗房技巧将两张120底片的影像投放在同一张相纸上，构成激荡人心的画面；特意取消了所有客房的电视机，并请令狐磊先生给桐华书屋（Check-in）以及每个客房配书，都是有关当代的建筑、艺术、生活美学的书籍，希望让客人在度假期间有更多时间阅读，品茶。

传统手工艺和匠人的合作
潮州有熊酒店建设过程中，我们非常尊重潮州的传统，为此我们邀请了潮州古建非遗文化传承人肖楚明师傅及他儿子肖淳去参与了301和303以及趣园里的半亭木构的施工；邀请古建修复名匠丁师傅来修复我们的301外墙、火巷入口、趣园的月洞门；邀请潮州非物质文化遗产“潮州花灯”传人、黄合利灯笼第十一代传人黄秋权师傅来制作有熊酒店主入口的花灯。

虽然是区区不到三千平米的改造，难度超过了我们想象。单结构形式就有钢筋混凝土框架结构、传统木结构、砖混结构、钢结构（局部加固）；在周边都是高密度建筑的古城里还要严格执行现行消防规范，其实是非常矛盾而痛苦的事情，所幸我们通过努力在保持设计理念的基础上都满足了相关规范要求；现场施工作业面狭窄，工人难以放开手脚做事，工程进度缓慢，再加上我为了把控设计力度的恰到好处，在设计过程中时常犹豫不决，有时候画完施工图了还要改方案，甚至有些地方施工做到差不多了，我来到现场发现达不到我想要的效果，就力求改设计或者换材料，给业主和施工方带来了不少困扰。由于这是古城更新项目，它不像在空地上新建建筑有了图纸基本就没事了，好多地方图纸无法表达精准，现场常有突发情况，不得已在建筑和室内施工期间，我分别派建筑师和室内设计师全天候在工地驻场，我自己基本每两到三个星期来一次，最后半年我自己每周来一次，直到离开业前一个月，我知道我不能再到现场“添乱”了，适可而止吧。

建成后的潮州有熊酒店建筑群很好地融入了古城，酒店园林与莼园一起成为潮州古城园林的一部分，如果没有摄影师特意在航拍图里把酒店范围调亮，还真难以分辨古城与酒店的边界。尽管在整个过程中业主、设计团队、施工方大家都付出了很多，但我我希望当客人进入酒店的那一刻，他们感觉不到我们的努力和刻意，而是更多发自内心的不经意间的惊喜和感动，如果能达到这一点，我想我之前为了设计做到恰到好处而犹豫不决所耽误的时间和各方团队的努力就有了意义。

看着潮州有熊酒店渐渐成形，对比初次来现场拍的照片与建成后照片，心被触动到了，鼻子不由酸了一下，设计和建设潮州有熊酒店的过程就像养大一个孩子，这过程是一段生命旅程，在此我把潮州有熊酒店建设前后对比照片与大家分享，作为此篇结束。

项目图纸

△总平面图

△一层平面图

△立面图、剖面图

△立面图

△立面图、剖面图

△立面图

△立面图

△立面图

△剖面图

△分析图

 项目信息 

建筑师: 以靠建筑

面积: 2479 m²

项目年份: 2023

摄影师:章勇, 金海, 李以靠

主创建筑师: 李以靠 / 以靠建筑

室内主创设计师: 李以靠 / 以靠建筑

景观主创设计师: 庄镇光 / 太璞设计

软装设计师: 罗楷、秦夕乔 / 历目

家具及产品设计: 韩斌、叶鹏 / 历目

照明顾问: 张炜、严嘉祺 / 辰弈设计

建筑设计团队: 高雪莹、刘洁秋、王杨杨、李文瀚、潘昊伽、王博、童恩来、苏羽茜、杨滨瑞、陈佳 /以靠建筑

室内设计团队: 葛丹妮、陈韵竹、王锐、陈佳、李文瀚、苏羽茜、杨滨瑞、林劲超、刘洁秋、吴雯君、肇杨 /以靠建筑

景观设计团队: 乔准、任振元 / 太璞设计

景观施工图顾问团队: 张卓、贺华建 /上海效度建筑景观设计有限公司

施工图团队: 李晓，王闻悟，傅玥，赵宸龙，刘然，郝林杰，孙克亚，潘珅，施畅，万华军，李静，丁银亚，张梁 /上海勘察设计研究院（集团）有限公司

设计方全专业项目管理: 李文瀚、高雪莹、王锐 / 以靠建筑

建筑驻场设计师: 高雪莹、李文瀚 / 以靠建筑

室内驻场设计师: 陈佳、王锐 / 以靠建筑

软装设计: 历目

景观设计: 太璞建筑环境咨询（上海）有限公司

室内设计: 以靠建筑

灯光顾问: 辰弈设计

代建单位: 万科酒店管理有限公司

施工方: 广东鑫基建设集团有限公司

室内施工: 深圳市创宝装饰工程有限公司

景观施工: 广州普邦园林股份有限公司

地点: 潮州

无疑，以靠建筑最近完成的宜黄一中综合楼属于了后一种情况。在这片面积约为4500平方米的场地内，建筑师李以靠通过层叠的楼板创造出一座错动的学校综合体。它既借助水平面上的偏移与转向同时回应城市与校园的场地状况，又通过结构的垂直叠加与转换满足了不同跨度的空间需求，并最终通过水平楼板与垂直柱网之间的竞争性互动，形成了一座开放而丰富的校园建筑。

交叠的网格
综合楼位于宜黄一中校园东南角，东侧毗邻世纪大道，南侧隔着露天篮球场与解放大道相邻，西端靠近学校主要教学区，北面则朝向学校足球场。在这一不规则四边形场地内，面对建筑密度与容积率的紧张要求，建筑师需要解决的首要问题便是由城市外部网格和校园内部网格的转向所形成的场地不规则性。场地的南边界与西边界分别与解放大道平行和垂直，东边界与世纪大道平行，而北边界则与和世纪大道垂直相交的校园内部道路平行。基于解放大道的城市网格和基于世纪大道的校园路网之间产生了一个转动的锐角，而如何消化这一锐角便成为了设计的起点。

多米诺模型无疑在此提供了一个契机。事实上，场地中存在的两套网格暗示出两个不同方向的多米诺模型在这一项目中的叠加与交错，这也正是李以靠的草图所概念性地勾勒出的。第一个多米诺模型基于校园网格，构成了整座建筑的主体，第二个多米诺模型显露于扭转的一层和二层平台以及与之相匹配的局部柱网，其中一层平台整合了两个网格系统，而二层平台则完全遵循城市网格的走向。由此，从下至上，似乎可以发现一种从城市性到校园建筑的逐渐过渡，而这恰恰与场地所面对的双重界面相呼应。

当水平楼板通过转向显露出两个网格系统的交叠之时，建筑师对于两套柱网的细节处理则更进一步地体现出了面对城市与处于校园的不同空间特征。基于校园网格的主导柱网均采用常规的方形柱，而遵循城市网格的局部柱网则采用了圆柱。前者是标准的、高效的、且更为接近身体与日常尺度的，它们与填充墙体共同形成了退居建筑内部的各类使用空间。后者无方向性的截面形状则暗示出校园空间与开敞的平台空间之间的连续性。更近一步地，圆柱因水平楼板的扭转与错动而产生了不同高度，由此形成尺度和空间上的差异——更具引导性的柱列和更为高耸的独柱。

面朝校园，在西北角与西南角，两根两层通高的圆柱分别占据了两个角点，与两处入口大台阶一起，邀请学生们的进入。在二层，楼板的转向在面向露天篮球场、足球场以及校园绿地的三个方向上形成了高为一层的开敞柱廊，赋予了这些交通空间以休憩与观看的可能性。面朝双向八车道的解放大道，内退的教室体量使得承托三层体育馆的5根通高圆柱，即便在局部与扭转的二层平台相交的情况下，也可清晰地阅读出其在垂直方向上的连续性。这种超乎常规尺度的处理无疑构成了对世纪大道的尺度回应，并通过一种更具正面性的形象出现于城市空间中。

转换的结构
作为一座校园综合体，整座建筑容纳了图书馆、计算机机房、实验教室、学校电台、室内篮球场、羽毛球场及停车库等不同功能。这其中，大多数功能往往可以通过标准跨度的柱网满足，而室内篮球场与羽毛球场的特殊空间需求则使得大跨度成为了需要解决的结构问题。对于一座规模不大的普通校园建筑来说，将大跨度空间置于标准跨度空间的上方，通过“减柱”来实现结构转换的需求，无疑是一个更为适宜和匹配的选择。

四个容纳了逃生楼梯、电梯、洗手间的钢筋混凝土筒体贯穿上下，构成了常规跨度空间与大跨度空间所共享的结构系统。尽管一些巨构式建筑往往借助筒体式结构形成令人惊叹的巨大跨度，然而对于一座普通校园建筑来说，辅之以柱网结构无疑是更为节制的选择。从半地下室至二层，一个基于标准柱距的钢筋混凝土框架，与上述筒体共同支撑起不同层的水平楼板。在这由一标准柱网所形成的匀质空间中，半地下室解决了校园停车的需求，一层容纳了计算机房、各学科实验室、校园电台、网络服务中心等较为复杂与琐碎的功能，二层用作校园图书馆，包括了开放的书库空间和小型阅览室等。

标准柱网既形成了可自由流动的开放式空间，又可在局部由填充墙体进行划分，满足更为精细化的功能需求。用作体育馆的三层，采用了钢结构以实现较大跨度。最为外围的一圈混凝土柱子在此转换为钢管混凝土柱，与四个核心筒筒体共同支撑起上方的钢结构桁架。锯齿状桁架为体育馆空间带来了明亮的采光，同时也使得这一无柱空间在日常使用的室内篮球场和羽毛球场之外，也可承担礼堂的作用，满足学校大型活动的需求。

垂直方向上多种功能的并置不仅意味着跨度的转换，也使得建筑师需要处理“静”态内容与“动”态内容之间的噪音与震动问题。当三层之下的水平楼板均为常规混凝土梁板结构之时，作为“静”与“动”之间的缓冲带的三层楼板则采取了更为复杂的密肋钢梁混凝土楼板的做法。楼板之上铺设运动专用的地板缓冲层，而其下方则利用密肋钢梁之间的井格空间，填充吸声岩棉层，保证二层阅读空间内部免于运动空间的干扰。而在环绕二层图书馆的开放式敞廊中，暴露的密肋钢梁为空间增添了一种更为绵密的韵律感。

开放的平台
正如上文业已提到的，两套多米诺模型的叠加与交错在宜黄一中综合楼中形成了水平楼板与垂直柱网之间的竞争性互动。在某一些时刻，譬如面朝城市界面或是入口转角楼梯处，柱获得了更具标志性的表达，而在另一些时刻，柱则退居其后，甚至由于内部墙体的包裹而丧失了可见性，使得楼板的水平性获得了强调。后一种情况发生于建筑的南北长边立面以及西侧短边立面。可以发现，上述三个界面分别面对校园绿地或是运动场地，由此，这些界面亦承担了面向校园空间的观看平台作用。可以想象，当露天篮球场或是足球场进行比赛之时，综合楼二层与三层的开放式平台无疑是视野极佳的看台。

建筑对于地面的处理更进一步地强调了楼板的水平性。与校园地面标高相比，综合楼标高被整体抬升至1.6米处，学生们需要通过两处入口大台阶进入至综合楼一层。与此同时，建筑也下挖2.6米，形成了一个不设维护结构的半开放地下室。这种做法使得整个建筑的“地面”与周边场地脱离，形成了一种“漂浮”的效果。它似乎并非建立于大地之上，而是真正成为了由不同平台垂直叠合而成的人造构筑物。这似乎再次令人想起柯布西耶为多米诺模型所绘制的图解：对于柱础以及阴影的表达强调了多米诺模型的架构性，使得其更富有工业装配的特征。

在宜黄一中，一层楼板与地面的清晰脱离使得“平台”本身获得了更大的自由之感，而二层平台的扭转所形成的视觉效果则更进一步地突出了水平楼板与垂直柱网之间既相互依赖又试图挣脱的关系。在不同平台之间，得益于扭转所产生的空间变化，放大的局部可被学生们灵活使用，并设有连结上下的单跑楼梯，赋予整栋建筑以更多的流线可能性和空间趣味性。

与完全开放的一、二层平台相比，三层平台被不均匀布置的白色折线形金属网格构件包围，以一种近乎半透明的方式，微微暗示出三层水平体量的体积感，而凸起于水平屋面之上的体育馆锯齿状钢桁架则被白色金属打孔板完全包裹。由此，从下至上，从楼板边缘所形成的白色水平线条到退居其后、甚至局部被室内墙体藏匿的垂直圆柱，从纤细的白色金属网格立面及同材质扶手栏杆所形成的半透明界面再到围合室内的白色墙体以及局部玻璃幕墙，综合楼为宜黄一中校园提供了一个丰富而开放的建筑形象。如果说在大多数采用多米诺模型的建筑物中，正是楼板、柱网与围合结构的完全一致化使得这一模型丧失了空间的潜力而仅仅成为了“生产空间”的手段，那么宜黄一中综合楼恰恰通过水平楼板与垂直柱网之间的竞争性互动以及不同透明性的竖向界面之间的叠加，显示出多米诺模型所蕴含的丰富可能性。

项目图纸

△形体生成

△总平面图

△一层平面图

△半地下平面图

△二层平面图

△三层平面图

△立面图

△立面图

△剖面图

△剖面图

△爆炸图

 项目信息 

建筑设计 : 以靠建筑

面积 : 9395 m²

项目年份 : 2020

摄影师 :章勇

主创建筑师 : 李以靠

设计团队 : 王博，徐文力，张家启，José Maria Esquivel，杨滨瑞（分析图），苏羽茜（分析图）

客户 : 宜黄一中

地点 : 中国，抚州

前序空间

传统的办公楼雨篷与主体直接相连，但是在华腾总部，雨篷与主体建筑之间增加了一段前序空间。如果把主体建筑比喻成一套房子的话，那前序空间就是玄关。前序空间一方面是为了把漫步空间的时间和空间维度加长，另外一方面是为了破解北入口的忌讳，让主楼不会直接朝北，而是转折几次才进入，这样的空间处理在众多传统的园林布局中常常见到。

前序空间分两个部分，一个部分是起到先抑后扬中“抑”的作用，与主体建筑的山水园林宏伟叙事形成反差；另外一部分是华腾公司的业绩展示空间，展示空间两层高，不仅让空间舒适，也让二楼办公部分有更好的采光。

静谧的山水园林

享受空间的美好，需要一些想象，就如同日本的枯山水，当把沙子想象成大海，把石头想象成岛屿，才能欣赏到它的美。漫步在华腾总部的室内，可以把自己想象成山水画中人。与传统园林沿着地平线展开布局不同，华腾总部的公共空间犹如把传统园林中的亭、台、楼、榭布局在不同楼层标高，游园的方式也从平坦或是轻微高差起伏地面到了山水画般的山地落差，所以我称它为“山水园林”。游走其中，随着空间的转换，人在其中若隐若现。漫步者可休憩，可仰望，可眺望，可俯瞰，像极了山水画中近远、深远、高远的意境。

尝试不美的材料

华腾总部延续了以靠建筑在华腾系列作品中一贯的低调作风，这次更是冒险用了每平米35元的红色陶土面砖。只要稍有美学常识的人应该知道这绝对不是个讨巧的做法，但是我们决定试试，一方面是希望把外立面的预算节省下来用在室内，以靠建筑认为建筑外立面是给人看的，眼目的情欲和刺激是暂时的，但是建筑内部会直接关系到使用者的日常心情，在预算有限的情况下，我们希望把更多的精力和资源用在每天在这栋建筑里的使用者。另外一方面我们就是想尝试有没有可能把不讨巧的材料通过设计成为建筑一部分之后，它变得耐看了。

表里不一的可能性

我们常常以人体的比例作为美的准则，常常讨论有关建筑室内外语言一致性的问题。但从人体的解剖切面来看，皮肤、肌肉、骨骼、内脏，它们在材质和表现方式上完全不同，因为它们各自承担的功能不同，但是它们又相互共同作用来维持一个生物体的物理和生命特征，生命体不会因为内外语言的不一致而紊乱。同理，一栋建筑的外墙是为了抵御气候，而室内的材料是为了与人能亲密接触，它们作用不同，因此外立面材料是可以粗糙的，室内的材料尽量是柔和的，温馨的，亲近人的。

以此浅见，建筑室内外的材料表现特征可以完全不一样，承担各自功能，并共同维系建筑的运转，甚至还可以混搭，比如在华腾总部，在红色面砖的主体建筑中插入一个素混凝土的雨篷和前序空间。当内外语言符号没有了显性的关系，是否需要设计更强大的内在逻辑？是哪方面的逻辑？带着这些暂时没有完全想明白的问题，以靠建筑将会在以后的项目中继续探索。

向天空、城市、乡村开窗

尽管华腾的立面简洁甚至有些封闭，但是在南面和东南角各开了两个大窗，南面的大窗是面向洲泉镇的“城市之窗”，在三、四层，站在这里可以远眺小镇的容貌；东南角的大窗是面向附近乡村“生态之窗”，在五、六层，站在那里可以看见当地农村田野的风光。在屋顶，开了天窗，让光可以进入办公室内部的山水园林。

▲ 轴测图

让光进来

上帝造万物先造光，可见光对受造万物的重要性。光在以靠建筑设计的每一栋建筑里都有非常重要的作用，甚至光主导了人在建筑中的行为，华腾总部也不例外。华腾总部有六层高，我们希望光能照到一层，所以用了相对比较直白的光，但是对于五层六层的人来说，光又太强，于是我们用了遮阳板档了大约一半的光。随着太阳的移动，建筑内的光与影也随之轻轻跳动，漫步其中，人可以与光对话。

让风进来

有自然光，再加上自然的风，山水园林就与大自然融合的，游走在山水园林意境的空间，尽管我们无法判断风从哪里来，到哪个地方去，但是我们能感觉到它经过时一阵阵地微微轻拂，在夏天最热的时候不会觉得热，在冬天最冷的时候也不会觉得冷，正正好。

移不走的柱子

在大堂大台阶的起始点，有一根柱子，从草图上就可看到设计之初并没有，后来结构师要加上，因为出挑已经超过五米，还要支撑六层的出挑，且出挑的边梁还要支撑外挂的楼梯，结构的要求是合理的。以靠建筑也一直追求适可而止的设计，自然而然的建造，一般情况下不硬做。接下去的问题就是这么处理这根柱子，我们的处理方法是把柱子做成圆柱，保留素混凝土的质感，大台阶与柱子的交界处要有交代有处理。建成之后，这根移不走的柱子在空间中形成一股力量，与层层交错上升的空间形成微妙的关系。

▲ 草图

墙上的草图充当第一件艺术品

我们在设计华腾总部之初就想打破传统办公楼的模式，不仅是使用方式，还有空间感受，我们尝试着把艺术空间、生态理念植入华腾总部，把办公空间、艺术空间、生态空间的边界打破。生态理念中如开大窗与自然融合、植物墙、空中绿化等理念很快得到实施，因为华腾本身也是在研发立体植物墙，正好有个试验场。但是要请艺术家专门为华腾总部设计专有的艺术品还需要时间，于是原先预留放艺术品和挂艺术品的空间现在就空着，华腾沈总看我很失望，于是建议在大堂非常重要位置的一道白墙上丝网印刷上我的的草图，算是给了精神安慰吧。

永不进水的窗

当风雨大的时候家里窗户会进水，想必大家都有这个体验，如果买气密性好的窗就不会有这个事情，但是当完全可以预估自己设计的建筑的窗质量无法保证的情况下，作为建筑师我们该怎么办？我们想到了一个物理解决办法，就是做一块斜板出来，同时让窗户与立面成一定角度，这样不管窗户的质量如何，哪怕在极端天气，雨水是不会进来了。水平的长条窗，出挑的混凝土板在立面上形成影子，让立面有一种不一样的气质。

综合下来，华腾总部的建筑和室内的总平均造价大约2800元（不含软装），对以靠建筑来说，这是一次“极限设计”。华腾总部是华腾系列作品的一部分，是以靠建筑十年尝试的一次总结，也是以靠建筑未来十年尝试的开始。

项目图纸

▲ 总平面图

▲ 总平面图

▲ 一层平面图

▲ 二层平面图

▲ 三层平面图

▲ 四层平面图

▲ 五层平面图

▲ 六层平面图

▲ 南立面图

▲ 西立面图

▲ 北立面图

▲ 东立面图

▲ 剖面图

▲ 剖面图

▲ 剖面图

项目信息

项目类型：办公设施

建筑师：以靠建筑

面积：6000.0 m2

项目年份：2019

摄影师：章勇

主持建筑师：李以靠

项目成员：徐文力、关键、王博、刘君存

当地设计院：浙江恒欣建筑设计股份有限公司

灯光顾问：庞磊

业主：华腾牧业

对以靠建筑来说，华腾猪舍里是设计方向上的一种尝试：建筑师以什么样的心态面对中国目前大面积的乡建？如何轻松的状态做设计？如何不被日式清新风影响，同时又不被现今的集体审美绑架？如何在没有好的建造工艺支持的地方做到“表糙理不糙”？如何让自己以更放松更自然的方式造房子？

为猪场展厅加采光筒，保留自然光

在设计养猪场的展厅前，我们先给猪场的猪圈做了立面改造，设计猪圈只是以个前奏，通过这个过程，我们了解了猪圈的形式，以及对华腾猪场高科技养猪有了初步的认识。这些基础知识，启发我们从猪圈的基本的建筑形式中演化出了展厅的建筑形式。展厅延续了华腾现有猪圈的剖面形式，仅在猪圈的坡屋顶上加了采光筒，起到自然采光和通风的作用。在当时看来，这个采光顶是这栋建筑的唯一机会。由于造价的原因，天窗最后没有开启，但保留了自然采光。设计完成后，这栋建筑成为一栋介于产品销售大厅、美术馆或者展览馆之间的建筑。

意外的“十字”

在施工的过程中，施工工人也在采光筒的玻璃顶加入了他们的设计。我们在施工图上绘制的是双层中空玻璃，结果他们使用的是普通的钢化玻璃。由于玻璃强度不够，工人本能地在光筒上架了一个“十字”龙骨作为支撑。我到现场一看，第一反应是他们做错了，正要生气的时候发现这也不是错误，只是工人没有按照建筑师的意思做，但建筑师的想法就一定是真理吗？其实不一定，如果非说自己的想法是真理，那也是无知和傲娇了，工人的“错误”激发了我的思考：上空的十字架不正是一个教堂的空间吗？也许是下一个教堂的原型！

 水处理系统与设计的巧妙结合

设计之初，猪老板给我们介绍了他们的高科技养殖技术，他们有比利时的专家长期在猪场指导猪场建设和饲料研究；同时，他们为管理猪健康做了一套管理系统，监视猪的健康，分离生病的猪，保证从这里出去的猪都不吃抗生素。在养猪场的众多高科技技术中，我们能用到的唯有展厅里的水循环利用系统。其他的普通养猪场，直接排放猪粪便，污染环境。在这里，猪粪便被提取、烘干、碳化，转化为优质的肥料，销售的价格还很高。在这里，猪的尿液和冲洗猪圈的水进入循环净化池，净化池里有多种具备水处理能力的植物，依据植物不同的净化污水的能力分区种植，水净化后导流至展厅，在展厅与风雨廊之间形成水景。

对于如何利用循环水的问题，我思考数日。我希望把它提升为一种建筑材料，成为建筑空间的一个组成部分；与此同时，它所处的位置是游客进入猪场第一印象。既然如此重要，何不让水的到来具有某种强烈的仪式感？但如何又让这个仪式感变得自然而然呢？在方案设计的过程曾从猪老板那里得知，猪老板为了支持他的一位研究睡莲的朋友，准备买很多水缸放置在停车场，同时水缸里的睡莲也可以成为停车场的一景。水缸很便宜，每个水缸只要一百元，便宜的水缸启发了我，它可以让水空间拥有仪式感，也让这个空间找回了传统元素。

在中国过去的大户人家、宫殿等地方，有用水缸蓄水的传统，一方面有“蓄财”的意思，因为中国人以水为财，另外一方面可以备水防火。而猪场的水缸没有了消防的任务，但水缸盛水的确有“财”道，因为水净化系统每年为这里节省很多用水，同时净化水的多种植物也产生了很好的经济价值，最重要的是，猪的排泄物不会乱排放，变废为宝了。

从“圣灵降临”到“会飞的猪”

设计过程中，业主特意要求有个飞猪的标志，要有个主入口。猪还能飞上天？我想靠人当然不能，人也不能靠自己的好行为洁净，就像猪不能长翅膀飞一样。柯布在昌迪加尔设计的手的雕塑其实就是鸽子，代表圣灵。只有圣灵降下来，人不洁净的灵魂才能得到升华，哪怕在很多人看来不洁净的猪也可以像天使一样飞。所以柯布在昌迪加尔的鸽子是带领，会飞的猪是被带领者升华的结果。

图纸

剖透视1

剖透视2

立面图

项目信息

项目名称：华腾猪舍里展厅

建筑公司：上海以靠建筑设计事务所

完成年份：2016年

建筑面积：1500平方米

项目地址：浙江省桐乡市洲泉镇华腾牧场

摄影师：章勇

其他技术信息：

主创建筑师：李以靠

设计团队：李以靠、贾殿鑫

客户：华腾牧业