2018年初，久舍营造工作室受邀在舟山定海的一个海边山村设计一座200平米左右的民宿接待中心。业主要求该中心除了满足基本的到店登记入住，还需满足约二三十名客人的早餐与下午茶活动，并且有条件作为临时展厅使用。项目场地为山村最高处一块从东北高西南低的山坡中平整出来的台地，平面为南北方向略长的近方形状，面积约400平米。废墟基址成一字型占据北侧近一半场地，空出南侧的平地。场地西侧长向紧邻村路，且自北向南与不断降行的村路形成约2-4米的高差，通过从西南角贴边向北伸出坡道与村路相连。场地隔路为进入村内的下行步道，路肩下方的高大树冠和步道边的二层房屋一道，将基地西侧的海景几近遮蔽，只在西南角的树干间，透露出山坡更低处一些树木的冠顶亮光。而在其他方向，起伏的山体与杂树林形成了高大紧密的自然屏障，将场地围合并在上空收束，框出一方天空。整个场地，不仅体现出一种面向西侧道路（以及远处不可见的海面）的"方向性"，其相对道路的抬高以及相对山林的下沉，又呈现出一种特殊的对山体水平切片的"地层感"。可变的功能意味着通用常规的平面形态。面对只有模糊感受的平坦基地和几无特色的山林环境，如何让建筑在满足功能的前提下，既与场地的气质契合，又能获得超越日常的丰富空间体验，还能保持和提升我们坚持的建筑学品质，成为我们需要回答的问题。

化整为零
根据以往在村里建设的经验教训，新建筑进入乡村，需要尽量避免让其呈现一种相对村宅在体量、尺度上的强势，才能提高在建造过程和后期运营中与原住民的融洽度。何况，我们这次的基地位于进村的必经之路，且有居高临下之势，更需要对体量、尺度等问题加以回应。我们首先利用场地与道路的高差，将需要在内部以房间形式分隔出的卫生间及厨房等辅助功能下沉，剩余的接待与餐饮、展览功能基本通用，就可以在上部更加自由地进行空间布局与形体组织。这样既获得了上部空间操作的自由，也减少了暴露在"地面"上的体量和面积。

之后，我们将上部空间的体量进一步化整为零，切分成三个日常房间尺度的矩形小体量，再两两对角咬合成一串整体。三个体量中每一个的平面轮廓都比村中常规农宅的尺寸要小，且立面由与附近轻工业园区厂房类似的竖向金属波纹板包裹，细窄的波长让其摆脱了人们对工业建筑的惯性记忆，产生既抽象又细腻的多层次视触感。三个体量南北前凸，中间退后，在平面上围合出朝向西侧大海的"空院"，明确出建筑形体的主朝向。南部的体量相较北部进一步后退，让出场地上保留的一排杂树，与原有坡道共同建立出入口空间。咬合的动作使得建筑轮廓变得曲折丰富，原本平直的外部自然山林景观因此有了从室内观看的多种视距。在竖向上，三个体量逐层抬升，分别位于不同标高的台地之上。内部台地侧面混凝土细木模板的横纹延续并强化了一种山地地层的感受。最高的台地下方是隐藏在基座中的厨房、卫生间。台地间通过处于平面咬合部分的台阶连接，外部毛石砌筑的台地则直接从其边缘设台阶构成连续的"山路"。台地的三个标高在室内外一一对应，使场地的"地层感"在内外延续。三个台地由南向北的连续抬升，如“补山”一样，降低了原本场地与北侧陡坎的巨大高差，作为基座，也为上方体量获取更多光线与更开阔的景观创造了条件。

反向双坡屋面
仅仅是三个普通体量在平面和剖面的咬合，还不足以支撑我们对内部体验丰富度的期望。我们还希望找到一种可以从结构层面整合外部和内部空间体验的整体策略。最终，我们找到了“反向长短双坡屋面”这样一种特别的思路。毋庸置疑，反向双坡屋面可以使建筑从外廓上获得一种陌生感与识别度，让建筑的图像易于传播，但更令人惊喜的是其在内部的视觉表现，以及在内外空间的连续感受中发挥的综合作用。反向双坡屋面沿体量的长向展开，屋脊梁下探并纵贯房间上空。梁上两边连续的斜向胶合木椽与木望板共同构成浅白色空间中最具吸引力的视觉对象。同时，传统双坡屋面或单坡屋面对下方空间笼罩所形成的内向聚合感，也反转成为一种向前后立面及外部自然挤压的外扩感。当三个体量以长向首尾咬合，连续转向的屋顶似乎旋转起来，内院景观向建筑的渗透与室内向外围山林的离心力同时出现，一种强烈的室内外的交融感得以建立。

我们进一步将空间中下探的纵梁与相邻体量的平面轮廓进行对位关联。最终，每两个相邻体量中，较低的内部纵梁，都会一直延伸到较高体量的立面墙体中去；而另一条空间中的垂直梁，则与之前的纵梁结合，与立面围合形成空调设备的吊顶面。同时，这条梁也会延伸到较高体量的另一立面墙体中去。通过内部空间线性纵梁与面状立面墙体的形式整合，室内与室外被更加紧密地编织在一起。

开洞法

因为空间功能的通用，立面的开洞可谓非常自由，似乎可以随意塑造出极其复杂丰富的内外界面。但只求丰富其实不难，难的是丰富性背后各要素的意图指向以及它们之间关系的可读。同时我们也相信，越是以简单要素产生的丰富，越可以使体验者产生阅读体验时的愉悦感。所以，我们首先根据室内空间与外部地形及景观的关系，设定了立面门窗洞口的大致位置。之后，引入平面模数、归纳高差，将洞口的大小、位置、比例都逐一精确化。首先，从竖向上，三个体量间的地面高差被设定为0.9m，这既是固定家具如吧台餐岛的高度，也是窗台和栏杆的常规高度。空间中下探纵梁和设备吊顶的高度都被设定为3m，这样在相邻高低体量的交汇处，纵梁离地的高度就会随着台阶的上升，从3m逐渐变为2.1m，从而引发明显的身体互动感受。因此，我们以0.9m、2.1m和3m这三个尺寸为基准，制定了立面开洞在竖向上的五种规则：2.1m高或3m高的落地门窗洞，0.9m高的窗台、3m高的窗顶，从2.1m高的窗台一直到顶的高窗，以及从3m高的窗台一直到顶的高窗。随着台地高差的变化，各种地面、栏杆、窗台、洞顶、梁底、吊顶之间，将产生异常丰富的标高对应关系。其次，从平面上，我们设定1.5m的模数网格控制了所有的外部开洞与内部平面的边界，这使得体验者在内部移动过程中，常常可以意识到一系列相隔甚远的边界之间的对位关系。

对竖向标高的控制以及对平面的模数化对位，让三维空间中看似无规则散布的洞口等各种建筑要素统合在一张隐藏的秩序之网中，使体验者在内部不断意识到一些遥远但微妙的呼应，逐渐发现简单体量内暗含的新的视觉层次，增加了体验者对空间的阅读乐趣。同时，对于这些洞口，我们将常规的开启通风功能剥离（利用上部的木椽之间电动开启通风扇进行通风），再通过对洞口固定玻璃构造的细化，弱化其表达，使其作为空气界面的玻璃的物质性几乎消失，室内与室外似乎完全贯通。虽然墙壁还有厚度，但由于窗洞边缘与吊顶体量的共同限定，剩余的墙体几乎都以抽象的白色"板片"出现。墙体之间、墙体与屋顶、地面之间，都形成了去构造化的"搭接"关系，这又进一步弱化了洞口本身的存在（洞口变成了墙体板片搭接之后的剩余）。而建筑外部简单明确的体积感，也从进入建筑内部的那一刻就突然消失了，内外的反差极大，使整个房子在内部显得异常轻透，真实的空间深度也变得模糊。

结构的显隐
整个建筑的主体采用钢框架结构形式，单跨单层的简单体量让几乎所有的梁柱都可以被立面内外的多层材料覆盖而隐藏在墙体之中。但每个空间内的上部，还有两根分别从长向和短向水平跨越房间的钢梁，短向为主梁，长向为次梁。他们宽度相仿，高度有明显差异。在设计中，我们选择将长短梁底部齐平连接，让吊顶的底面也与之齐平，并脱缝统一刷白；次梁整体在空间中暴露，而主梁的侧边以白色墙板覆盖，并与下挂的片墙及设备空间侧壁整合。这让主次梁的结构作用在视觉效果中产生反转：主梁消失在墙板和吊顶中，只露出底面的宽度，而纵向次梁成为了空间中的主导结构，这进一步将房间的尺度感受拉长变大。这类操作，并不是简单的受力或构造层面的考虑，而是将结构的物质与形式进一步抽象、精分，并重新编织进新的意义系统，统合着影响空间的综合效果。

在中间体量空中的纵梁下方，我们设置了一根超细的实心不锈钢柱，它不仅起到摇摆柱的作用，帮助托起整个室内空间中最长的一根梁，甚至也可以在台风时，起到拉住屋顶的作用。除了具体的结构作用，它还将上空的飞梁与体验者的肉身连结，将抽象的视觉感受转为手握柱身的触感。更重要的是它与立面唯一一块正方形固定窗扇的关系——当一位体验者面对方窗，依柱而立，他面对的是被树冠遮挡着的大海方向。

项目图纸

△总平面图

△平面图

△轴测图

△立面图

△剖面图

△爆炸图

△细部大样图

△分析图

 项目信息 

建筑师: 久舍营造工作室

面积 : 208 m²

项目年份 : 2020

摄影师 :夏至, 孙海霆

主创建筑师 : 范久江、翟文婷

设计团队 : 范久江、翟文婷、杨孝唯、余弘毅、黄鹤、张莹莹、王胜涛

结构设计 : 周金将团队

设备专业 : 花勇刚（水）、李春娇（电）、王超伟（暖通）

驻场 建筑师 : 余弘毅、王胜涛

地点 : 舟山

鱼乐山房，是杭州临安太湖源的一对农民夫妇在自有土地上经营的老牌农家乐。经营十多年来积累了极好的口碑。但200元包吃住的客单价越来越难以维持经营，淡旺季巨大的接待量差距和较低的客源素质水平也使得夫妇俩疲于应付，所以二人决定对山房的物理空间进行改造，以期提高盈利能力，并为客人创造更好的度假居住体验，让山房完成从农家乐到“高端”民宿的转变。

久舍营造工作室接受了业主的邀请，主持山房的建筑和室内空间改造设计工作。

场地原状

▲ 项目场地紧邻的山林与奔腾的溪水©久舍营造工作室

不同于新建建筑设计，改造设计面对的现状问题通常更为复杂。

山房所在白沙村位于天目群山环绕下的太湖源溪边，只通过一条省道与外界相连，颇如桃花源般与世隔绝。村庄周围景区繁多，旅游业发展很早，村内分布了众多形式各异的大小农家乐建筑。

山房原主体建筑位于场地南部，坐南朝北，背山靠林，是一个四层半高，五开间的庞然大物。和那个年代（2000年左右）全国盛行的景区旅游建筑一样，以仿青砖贴面，硬山坡屋顶和雕刻精致的花格门窗扇等符号化的做法，构成了所谓“中式”的乡村农家乐风格。

▲ 场地建筑原状鸟瞰，可看到溪水、省道、邻居住宅和场地内外的高差关系©久舍营造工作室

▲ 改造前建筑正（北）立面©久舍营造工作室

建筑北侧的台地庭院约15米见方，与西侧山野有截水沟相隔，山上汇水经此由下穿的涵管排入溪水。庭院北侧是一片竹林，隔开邻居红砖搭建的住宅。庭院东侧边界比紧邻的省道高近3米，形成台地。上由约3米进深的传统双坡木构廊亭和一栋餐厅包间建筑作为台地的边界；3米左右宽的台阶嵌入台地，作为场地主入口与下部的省道联通。台地东南角另有一栋两层高的餐饮辅楼（从省道看为三层），由外部楼梯进入上层。这些沿台地边布置的建筑在省道方向都呈现出2-3层的立面高度，主体建筑山墙面更是尺度巨大。

▲ 场地中建筑、台地、省道、溪水的关系©久舍营造工作室

溪水就在场地东侧自北向南流淌，比省道又低3米左右，作为太湖的主源头之一，此溪每当下雨就水声隆隆，在原建筑内也听得见。省道夹在场地与溪水景观之间，交通繁忙，有一定的噪音。

重见山水

综合这些信息，我们认为，稀缺的山水景观与地形高差是这块场地最具独特性的资源。

但嘈杂的省道，模糊的场地边界，封闭的房间设置等，都让客人堕入繁杂的日常，而对山水“视而不见”。青山与绿水只是山房周围与省道、车辆混杂的背景而已，并没有成为值得凝视的风景。

必须将“视而不见”的山水从混沌的环境背景中过滤出来，变成空间氛围体验的主题。只有这样，在山坳里的这一组大体量的建筑才有可能具备存在的合理性：它应能够与这片山水共舞，而不是像周边那些枉顾山的存在的农家乐建筑一样兀自高傲。——“重见山水”成为我们改造的目标。

山水，作为中国人肉身与精神的双重家园，历代都为空间营造者奉为模仿再现的对象。特别是众多处于城市地的江南园林，都在内部建立了一个超脱于外部世俗世界的山水空间。而我们的场地，虽处山林之地，但自身周界封闭，周边村舍屋宇建造粗糙简陋、面貌乏善可陈，省道嘈杂繁忙，对于场所空间氛围的营造都构成很大损害。

因此，我们需要将山房营造成为一个独立于外部世界的小宇宙。它不仅需要穿梭虫洞般幽深的入口才可到达；而且进入后的一切，都将远离尘世，只与山水共同呼吸。

▲ 原场地边的山景©久舍营造工作室

界定的场地

对于这块场地来说，那么大的建筑体量以如此松散的状态分布，使得外部场地呈现一种碎片化的状态，并且与省道、邻居菜地和山脚野林混杂在一起，不利于形成独立有效的场所氛围。因此，改造的第一步便是对场地的重新界定。

▲ 场地的重塑©久舍营造工作室

顺应地形的现有高差，我们将原有外部场地空间划分为三个部分：外部的省道，正对主体建筑的内院与坡地上的山野。最靠外的部分是省道、场地入口及停车区域。作为进入场地的前导空间，边界台地的高差宣告着外部世界的终止。台地之上正对主体建筑的部分设定为内院，作为山居氛围营造的最主要场地，内院与主体建筑构成隐含的轴线，在场地内形成“正观”的观景方向。内院和省道、山野之间以明确的界面隔开，动静分区。而山野部分则提供了各种活动体验的空间需要，坡地地形也易于对不同的活动区域在标高上自然划分。

场地经过重新界定，则内外有别，主次有序，动静相隔。一个内部世界的独立性与系统性才有可能被建立起来。

▲ 改造后总平面图©久舍营造工作室

深悄的动线

原场地的入口动线非常直接，从省道直接冲上台地内院，从主体建筑景观面横穿了原本就不大的院落，大堂的主景观面被不断进出的客人穿破。从外部嘈杂省道进入室内的过程也缺少缓冲，很难迅速进入山居的平静状态。

▲ 改造前后的入口动线对比©久舍营造工作室

改造中，我们保留了原主入口的位置，将它藏于一道台地与道路之间的新增影壁墙之后。再将原本垂直于台地的台阶改造为平行嵌进台地边缘的折跑阶梯，置入重新整合的现代木构廊架之下。这个沿省道边展开的木廊架占据了原来传统木构廊亭与独栋餐厅包间的位置，将入口台阶、廊亭活动和入口左侧的新增办公室整合在一起，成为一个30米长的水平超尺度界面。连续的可开闭木格栅窗扇系统从立面上统一了廊架内的不同功能；由廊架内延伸到外部的均质方木椽条也暗示了这个界面的深度，并削弱了后部主体建筑的外部高度；而连续窗扇下的水平披檐也将入口立面的视觉高度有效降低，台地的高差从立面被暗示出来。

▲ 改造后入口动线与视线©久舍营造工作室

▲ 入口立面©赵奕龙

由入口进入廊架，阶梯抬升的方向及上部屋顶的倾斜，进一步强化了地形的抬升与山景的高低。原本省道边的嘈杂氛围，经过影壁墙、木构廊架的基座，以及两段折跑阶梯中间的石块墙的多次阻隔后已得到很大程度的缓解。

▲ 入口阶梯，石墙后高处为内院溢入的天光 ©范久江

随着爬升，外部的山景天光由廊架外侧的连续窗洞溢入，省道车流被窗下墙遮挡，但流动的溪水声回响耳边，客人在爬升过程中便逐渐产生了溪山行旅的意境；同时，内院的景致，也在廊架内侧细密的竖向木格栅的过滤下，渗透出碎片化的光影。

▲ 阶梯右侧窗下墙及倾斜屋面下溢入的山色天光，左侧投下经木格栅过滤的内院光线©赵奕龙 

▲ 入口折跑台阶溢入的山景©赵奕龙

设计将四层楼主体建筑的主入口从北侧正立面转移到建筑东侧山墙——由木廊架、二层独立辅楼和主体建筑围合的三角形区域内。从阶梯上来一直到山墙边，动线出现了非正交的转折。这一动作，首先将陡坎和主体建筑山墙之间的偏角以动线的连续边界整合；其次，原本台地上细碎的外部空间也被动线切分为入口三角院和内庭水院，两个院子都拥有了迥异的气氛和尺度；再者，在三角院与内院重叠处的一条短边界面上，我们设置了可以从一角窥视内部水院的横向窗洞，定格了内部水院可望而暂不可达的静谧画面。

▲ 从阶梯转向主体建筑山墙的非正交转折©赵奕龙

▲ 入口阶梯到顶后回看，溪对岸的山景从打开的窗扇中铺面而来©赵奕龙

▲ 从廊道转折处一窥内院  ©范久江

▲ 从三角过院中看入口路径转折（左侧廊道后白墙为主体建筑山墙）©赵奕龙

经过三角院落后，贴主体建筑山墙面，进入建筑内的走道，原本廊院的阴翳变得更为昏，只有走道内部地面反射的外部天光。向右转（图9中6位置）进接待大堂，站在大堂正中向院落看去，视线豁然开朗：一片平静的水面从大堂外檐下铺陈开去，远山在水岸对面三道片墙与竹林后露出云雾缭绕的顶部，左侧的长亭，右侧水榭（从省道方向看为水平木构廊架）的细密均质的木格栅界面，都由水面倒映后使山水景观成为视野中的饱满主题。压低的大堂外檐、对称的立柱、青石设的平台，都让宁静致远的山居氛围得以在仪式感的观景空间内稳定呈现。

▲ 主体建筑内回看入口廊道（圆窗中可见二层辅楼局部立面）©赵奕龙

▲ 大厅北侧主景观面©赵奕龙

至此，整条入口动线在经过遮隐、转折、抬升、停顿、窥视、远离、钻入、放开的一系列操作后，达到最终的高潮。

这一全新入口动线的设计，使山景、院景和建筑自身构成的景观，以不同的面相呈现在体验者的面前。谨慎控制的光线和渐进叙事的场景强化着溪边地形的抬升与方向的转换，极大增加了山地空间的信息稠度。从外部省道边的喧嚣，到折跑台阶的廊架，从省道一侧的高处山景，到被窥探一角但暂难进入的静谧水院，从阴翳的屋内廊道，到大厅正对的静谧山景，这种声音、重量、高度、光线的明显变化，密集地调动着客人的好奇心和期待感；多次转折也拉长了从入口到进入主体建筑的时空心理距离，近在咫尺的内院与省道仿佛山腰与山脚般遥远，一个独立于外部的山中小世界得以初步建立。

静院和动院

▲ 整体动线/静院与动院©久舍营造工作室

静院与动院由一条带毛石墙的敞廊隔开，一平一坡，一静一动，一主一次，构成了静观山水与漫游山林的不同活动主题。

1. 静院

大堂前的浅水池构成了静院的主体。它既体现了 “空”——接近无物的禅意，又将山林与天空在咫尺间倒映，让人在压低的檐廊下更多看见的是其在水中与用原建筑屋顶的瓦片铺就的池底相映衬的虚幻倒影，一种太虚幻境的山水意境被宁静的一亩方塘激发出来。而同时，基地旁溪水的隆隆声响又时刻提醒着外部现实的存在，现实、想象与记忆在此混合，共同定下静院的场所氛围基调。

▲ 主体建筑西侧的敞廊，带长凳的毛石墙隔开静院和动院©赵奕龙

▲ 静院中的一亩方塘倒映出山林及天空©赵奕龙

▲ 水面延伸到主体建筑檐廊之下，右侧为茶亭廊道©赵奕龙

静院内的动线绕水面一周设置。主楼一层檐廊下方为青石铺就的平台，动线从这里出发，进入右侧茶亭细密木格栅立面与倾斜屋檐包裹的外廊，对面敞廊下的毛石墙面暗示着更具野性的山林位置，而从敞廊回望，茶亭外廊纱帘般的细密界面在屋檐的阴影中过滤出溪对岸山林的亮部。

人在水院东西两侧的视线都被压向水面和对岸，水岸的茶亭、敞廊与山林天空一起倒映在水中，成为画面的主角，水平性的体量遮挡着外部的干扰，配合着平远的山林视野，将外部的山景与内部景观缠绕交织。而四层的主体建筑则因压低的屋檐遮挡而迟迟不能看见全貌。

▲ 东面茶亭后方的山景倒映在静院水面©赵奕龙

▲ 由西侧敞廊看静院，主体建筑只能看见底层局部©赵奕龙

▲ 东西向场地剖面与视线控制©久舍营造工作室

只有从檐廊下走出，进入对面片墙前和茶亭外的水中露台时，主体建筑才可以完整呈现。这种视线的控制，使得四层高的建筑体量获得了充分的观看距离，并且被水面倒映后进一步后退。坡屋顶改成平屋顶后，主体建筑的上部轮廓也被压在了南侧山林的轮廓之内。一层敦实木柱檐廊坡屋面体积与新增3-4层悬挑阳台体量的二维板片化做法相互反衬，主体建筑的体量得到充分消解，显得更加轻盈。山在整体画面中的绝对主体地位被再次强化。

▲ 从大厅对岸露台回看主体建筑©赵奕龙

▲ 南北向场地剖面与视线控制©久舍营造工作室

2. 动院

山野一侧的动院原本是较为陡坡的山脚，我们结合挡土墙的结构需求，以层叠的小片石砌台地化解高差，分别设置为烧烤篝火区、温泉泡池区等社交活动功能。各功能区由主动线串联，按私密要求高低布置。其低处一端靠近静院敞廊的毛石墙后方，在高处与主体建筑二层半楼梯休息平台的入口相连，在山坡上以几段台阶连接了三级台地。台地的轮廓和高度被精心控制，结合敞廊悬浮的屋面，使得静院和动院之间既有视线的联系，又不会在氛围上互相影响。

▲ 带场地环境的一层平面图©久舍营造工作室

▲ 山野区域底部，竹林中的烧烤区©赵奕龙

▲ 动院高处的三层台地与远山©赵奕龙

▲ 台地高处看静院敞廊与茶亭©赵奕龙

渗透的界面

在经典传统山水观念中，建筑与自然的界限，从来就不是封闭，而是你中有我我中有你的渗透状态。元代倪瓒的《容膝斋图》里的空亭更是这种态度的极致表达。为了让山房能传达这样的观念价值，改造中的另一主要动作，便是要打开原建筑封闭的界面，将山水景观大量引入内部。但同时，又要应对外部嘈杂省道与外部其他农家乐的声音视觉干扰，以及自身客房私密性的问题。因此，我们在改造中引入了一个界面系统。

▲ 太湖源溪水方向视角©赵奕龙

1. 茶亭的界面

茶亭作为山房场地与省道的分界，内外两侧的界面分别对应着低处的省道和高处水院，因此有着不同的做法。

▲ 省道边茶亭构造分解图©久舍营造工作室

茶亭的外界面位于省道边高处，既是山房最主要的沿街面，也是茶亭内部欣赏溪水侧山景的观景面。因此，我们设计了一个由角钢和方木条组合的可以完全打开的连续平开窗扇。窗扇下部留有1米高的窗下墙，从外部看构成了下部圆竹修饰的基座的一部分，提高了基座部分的高度感受，从视觉上拉开了外部和茶亭内的距离；而从内部看山则有效遮蔽了省道和车流，只将山林顺着屋顶倾斜方向注入室内。

▲ 单坡水榭（木构廊架）两侧界面©赵奕龙

▲ 水榭朝外一侧为连续可开启窗扇©赵奕龙

茶亭朝内一侧界面为连续的细木格栅固定单元，从内院看，细木格栅遮挡了茶亭的结构柱，纯净的细木矩阵与平整的沥青瓦屋面具有类似细腻质感的二维化界面，共同衬托着上部与背后渗透进内院的山林景观。从茶亭中看，这层界面在木柱后方，如织物般将内院的水色天光过滤，在内部地面与屋面上投射出细密的光影，水院景色呈现为一种边界模糊的梦境。

▲ 水榭朝内一侧的细密木格栅界面©赵奕龙

2. 阳台的界面

原建筑内的房间没有任何阳台，所有景观都只能从方窗洞中获取。改造中不仅将原外立面结构框架中的填充墙体全部打开，配以双层保温隔音落地玻璃门窗；并且借着原有框架结构增加出阳台。客房数量的改变（由30间减少为15间）和平面的变动使得正立面的客房卫生间也都拥有了景观面。我们相应在3-4楼的客房阳台外部增加了细木格栅单元，不仅遮挡了外部直视卫生间的视线，还把阳台结构、门窗等常规建筑构件尺度隐藏，塑造了一个二维板片状的界面，超薄的构造和2层挑空的做法使3-4楼的阳台整体显得极轻，极大削弱了原有4层的巨大建筑体量。而外部的山水与阳台内人之间的距离也被无限拉进。

▲ 3-4层阳台构成的完整板片化体块©赵奕龙

▲ 阳台内部看山林溪水，右侧为完全打开的客房立面©赵奕龙

▲ 阳台结构与界面分解图©久舍营造工作室

▲ 普通客房山景，可见右侧洗手间泡池也贴着阳台山景面©赵奕龙

3. 溪房的界面

原建筑辅楼的2层餐饮包间在改造中被设计为一个独立溪景客房。如水院池底的瓦片一样，我们再一次地利用了原建筑上的旧物。设计将业主舍不得扔掉的所有各个时期陆续制作的老雕花木门窗扇测绘统计。再把它们经耐候处理后，以幕墙的方式组合挂在了这个辅楼的立面上。不同位置的木门窗扇环境作用下，形成明显的色差，拼贴在一起后出现了一种时间和空间上的重置；原来身体尺度的门窗，也作为建筑立面材料，在身体尺度与建筑尺度之间建立了想象。

▲ 原建筑雕花木门窗扇测绘统计©久舍营造工作室

▲ 木门窗扇单元拼贴©久舍营造工作室

在溪水观景面，我们将这个拼贴的界面穿破，溪房的阳台如巨石中的洞口，构成了沿省道界面最具识别性的形式，从溪房阳台看出时，便有了于山洞中观山水的意境。

▲ 溪水对面看溪房©赵奕龙

▲ 溪房阳台内景，下部可见溪水©赵奕龙

▲ 从内院长亭外水中露台回看溪房©赵奕龙

茶亭、阳台、溪房的这个界面系统，在外部山林的自然和建筑室内之间增加了一层呼吸渗透的缓冲层，山水自然与室内也不再是外部和内部这样简单的二分。它不仅从身体体验上起到空间的界定作用，而且将界面两侧用不同的策略重新建立起新的联系。

结构与内部

▲ 对原框架结构的操作©久舍营造工作室

原建筑为混凝土框架结构，每层的五个相同客房将原本由东至西1：2：2的三个柱跨等分为五份。鉴于扩大客房面积和当地对民宿客房数量小于15间的要求。我们结合内院对主体建筑主轴线的影响，将房间开间重新分配，由东至西将总面宽重分为1.5:1.5:2的三个开间（图 48），并从原结构框架向外挑出一个钢结构区域，为每间客房都增加了一个可以和外部景观相互渗透的阳台。

▲ 改造前后客房层平面比较及柱网©久舍营造工作室

同时，我们将二层背面五间客房取消，拆除东侧两间客房的楼板，并拆除原疏散楼梯一层部分，共同创造了一个两层高的交通系统，获得了一个内部超人尺度的公共空间。这个空间被木饰面墙顶分割包裹，在半层处分出两条路径，分别连接了二层背面的早餐厅和二层及上部的客房。如此，客房区域与早餐厅互不干扰。一个埃舍尔《相对性》（Relativity，1953）般的内部空间让客人入住的常规廊道动线呈现出小径分岔的深远意味，某种山体内部的洞穴感得以在建筑内部体现。原本被房间充满的内部拥有了一个 “内建筑”，山的意象也从内部再现出来。

▲ 阶梯空间，正对玻璃窗内为早餐厅©赵奕龙

▲ 两层通高大台阶的公共性©赵奕龙

▲  M.C.埃舍尔（M. C. Escher）《相对性》Relativity，1953

餐厅部分的客房隔墙全部拆除，形成了朝向后山的多跨连续空间，结合外部厨房的屋顶露台，我们为原山房的特色餐饮提供了同样具有山林景观的独立空间（图 52）。

▲ 餐厅及外部山景露台©赵奕龙

顶层走廊西端的原前后四间客房合并，设置为拥有三个阳台，三面山景的尽端式超大套间，加上场地内临省道的原辅楼二层内设置的溪景套房。这样，原来的30间客房减少为15间，正好满足了地方政府对民宿项目的要求。（注：根据临安地方关于民宿建设的规定，单个民宿项目内的客房数量不可超过15间）

▲ 改造后二层平面图©久舍营造工作室

▲ 改造后四层及loft阁楼层平面©久舍营造工作室

此外，我们去掉了原本作为杂物储藏的屋顶和下部因屋面檐口高度而在立面处压低的整层平屋面。原本被缩短的端部柱子通过钢结构加高，重新根据客房的位置设置钢结构平屋面，并在靠近山体的西南角背侧两间客房设置上屋顶的loft房型，进一步丰富了客房的类型。屋面露台成为这两间客房的私人活动空间的同时，从场地内最远处视角的正立面轮廓也不受影响。

▲ 顶层超大套间©赵宏飞

▲ loft房内部©赵宏飞

总结

至此，经由场地的界定，动线的转折，界面的渗透，结构的改造与内部平面的调整。原本“视而不见”的山水被重新从外部和内部同时看见，建筑和场地自身也融入了环境与过去，成为了与山水共生的一部分。山水不仅被重新“看见”，某种意义上也被再次“重建”。

后记

鱼乐山房改造从开始设计到建成正式运营，历时两年有余，远超我们开始预计的一年。这让我们对乡村条件下的非专业建设项目积累了丰富的经验与教训。回顾这一过程，很多时候都濒临方案实施不下去的边缘。

感谢业主的义无反顾和地方政府在政策层面对项目的大力支持，才让这个虽然不大但复杂的“小”项目最终能够建成。在完全没有专业营造商统筹介入的条件下，业主和设计方互相充分信任，一起解决了工地上的施工错误、材料替换、现场构造变化等问题。作为设计方，我们也充分利用身边的资源，为这个项目争取了很多设计、材料、施工、后期陈设等有利条件，最终完成度大概有70%左右，已是非常幸运的结果。

▲ 在政府召集的现场工作会上汇报方案，并以会议纪要形式确定做法©久舍营造工作室

正式运营半年后，我们对山房进行回访。得知在临安地区民宿业整体大环境不佳的情况下，山房的入住率也比预想偏低。但由于客房价格和餐饮特色，山房整体的收入水平依然比之前大幅提高。并且，由于价位的提升，客人素质也相应提升。改造后的空间吸引了更多高素质的客人与团体，客观上也影响着业主夫妇的生活状态，这也是让我们甚为欣慰的地方。

项目信息：

项目名称：鱼乐山房建筑室内整体改造设计

设计单位：久舍营造工作室（www.continuation-studio.com）

项目设计 & 完成年份：2016-2018    

主持建筑师：范久江、翟文婷

设计团队：余凯、陈凯雄、黄鹤、李婷、孙福东、吕爽尔、董润进（实习）     

项目地址：浙江省杭州市临安区太湖源镇   

建筑面积：约1100㎡ 

摄影版权：赵奕龙、赵宏飞、范久江    

灯光设计：上海品光照明设计

软装设计：深圳雯华设计

结构加固设计及施工：能肖文团队 

客户：夏鞠萍，姜永水 

主要材料及品牌：

木饰面材料：臻藏古木

其余：现场制作   

在建筑功能布置上，我们将入口门厅、放映室、独立洽谈及后勤等所有需要小尺度空间的功能压缩到主体建筑东侧的附楼中，从而在主体建筑内部形成单一的大尺度展示空间。这样的平面功能分布，不仅使主体建筑获得最大的平面自由度，以适应前期销售展示和未来业主社区中心的多功能要求；而且通过全立面玻璃幕墙的设置，使得主体建筑的体积感被消解，内部活动得以最大限度的向城市展现，建筑的公共属性得到强化。

而与这样纯粹的建筑外部形态相匹配的，是一个极其繁复的内部构造。

2009年，我曾经探访过温州泰顺及周边山水之间的几座木拱廊桥（北涧桥、溪东桥、薛宅桥和三条桥等等），站在廊桥下，仰望桥底那由短木构巧妙搭接组构而成的大跨，一种工匠智力与结构尺度产生的绝美令人惊叹。之后的七八年间，我专程或路过，又进行了多次重访。2016年，其中的薛宅桥在我们最后一次到访不到一个月后不幸毁于台洪。

出于对廊桥这种中国传统工匠技艺与短构大跨木结构之美的敬意，工作室在接触徐州万科未来城项目之前，就已经将这种结构体系制作成手工模型学习，并且希望有机会能在合适的项目里再现这种木构之美。

因此，在这个既具备单一大空间的展示性，又需要通过建筑语言对万科的价值观和技术实力进行展示的项目中，廊桥下仰视的构件表现力就成为了我们的首选。而大空间前设置的水院将会把仰视的图像在水中二次呈现。

我们用不同长度的600mmx200mm长方形截面的现代集成木材（胶合木）为基本构件，将原本廊桥体系中上下木构件之间的横向支点构件（大牛头/小牛头），用前后木构件重叠处横向贯穿木构件的小截面钢管代替。通过这个方式，突破了传统廊桥结构体系受压的单向起拱特性，使得正反连续三角体系得以成立，也获得与传统廊桥结构坡度相比较为平缓的起伏，以适应建筑形体舒缓的屋面线性，木构架整体单向涌动的动势也更为直接与流畅。

最终，当四面通透的玻璃幕墙将木构架作为这个殿堂的永久展品展示出来的时刻，一种隐匿的过去仿佛如幽灵般被呼唤召回。

结构真实与场所再现

在这个项目方案过程中，结构的真实性与场所再现的问题在工作室内部其实经过了反复的讨论。

木构架自身的刚度和屋面承载力经过计算是足够的，但是为了将木构架推向空中，四面临空，独立的单跨柱子难以形成有效的框架对抗侧向力。加上在初始方案中，幕墙中的上下两块玻璃是「上部受拉，下部受压」的玻璃肋体系（但最终因为结构变形和造价控制等原因加了型钢立柱，幕墙的重量完全落地），当屋面加上上部玻璃的重量都施加在悬挑木结构的端部时，木结构的截面尺寸和节点做法都会有较大改变，对形式的影响太大。

因此，木构架在本案中最终并没有作为主体结构体系的角色呈现，真实的结构是八根钢结构柱与屋面内暗藏的钢梁框架体系（有效抵抗了木构架缺失的抗侧向力的能力），木构架由柱子和顶部框架内的吊索固定在空中。廊桥木拱的受力体系在这个方案中并没有发挥原有的结构作用，这对于建筑师来说毕竟是无法忽视的遗憾。

但也正是因为这样的取舍，屋盖和木构架得以分离。在设计施工周期压缩在七个月的超短时间内，各专业才有可能实现最终的效果。在最终的呈现中，木构架和屋顶获得了某种「悬浮」的直观感受，屋面的「轻」与木构架的「重」形成了强烈的反差，一种廊桥下的场所氛围被神话般的再现。

图纸

平面图

商业单体的体块生成

形状来源

受力体系的转变

不同结构对空间的限定

构建组合

结构表现性的延续

隐匿机电设备，获得纯净体块

项目信息

建筑方案设计：久舍营造工作室

设计团队：范久江、翟文婷、余凯、沈逢佳、董润进（实习）

项目地点：江苏·徐州

项目规模：约1200㎡，其中展示中心600㎡

项目类型：销售展示中心/社区中心

设计时间：2016年9月-11月

建成时间：2017年3月

建设单位：徐州万科

顾问咨询：上海万晟建筑设计顾问有限公司

景观设计：广州山水比德景观设计有限公司

室内设计：岭界建筑设计咨询（上海）有限公司

照明设计：上海品光照明设计

建筑施工图设计：江苏华晟建筑设计有限公司

木结构配合及施工：上海臻源木结构设计工程有限公司

幕墙设计：上海安询外墙工程设计有限公司/弗思特工程咨询南京有限公司

幕墙施工：江苏华幕建筑科技有限公司

照片拍摄：范翌、球爷（SHIROMIO工作室）

M.Y.Lab木艺实验室上海店位于上海市长宁区，原东风沙发厂厂房一层，单层面积300方，边上有新增的150方单层附房，附房和界墙之间形成很小的三角形场地。业主希望能把原有300方的单层厂房隔成两层，作为木作培训的体验性商业空间使用。

初见场地的印象

初到场地，印象最深的不是空间本身，而是破败厂房建筑旁仅隔一道围墙的地铁高架线路。每隔一两分钟，就会有列车快速从高架线上开过，发出巨大的轰鸣声。时刻提醒着我们所处城市的国际化与现代性。

而在场地南侧，拆除的市场空地上留下的整块整齐的室内地面铺装，如史前遗迹般的隐喻着飞速的城市更新进程，也标记出某种历史的坐标网格。过去、当下和未来在此处如地质剖面一般呈现在眼前。

这种现场的感受强烈而清晰，再次审视这个空间未来将承载的主要功能——木艺学习，作为一门长期隐匿于现代都市日常生活之外的技艺，正像某种失落的遗迹，需要在这里被重新挖掘出来。

考古挖掘现场

基于以上的思考，我们在这个5米高的厂房空间里，植入了一个“考古挖掘现场”。将主要的木艺操作空间做下沉处理，隐藏在入口的墙内，并用纯净的水磨石矮墙围合，创造出隐蔽的神秘空间。“考古现场”上部为巨大的倾斜金属网顶面，两层高的日光从地铁高架线一侧撒向这个充满仪式感的空间。在由一个依附于入口墙内的直跑楼梯到达的二层的连廊里，人们可以靠着栏杆，如同在考古挖掘工地现场的跑马廊上一样，俯视整个操作展示区，也可以在廊道内靠窗的木工桌边操作、阅读和聊天。当这个最主要的空间形态被确定下来，接下来需要操作的就是其他空间和主要空间的界面状态。我们使用了黑色氟碳喷涂的铁板，橡木和白色涂料三种材料。这些最常用的材料，与下沉的水磨石操作展示区地面及矮墙，以及顶部的黑色金属网斜吊顶构成了和谐的材料、色彩主题。

入口的廊桥

进入主体空间之前是一道狭长高耸的入口廊道，我们在走廊的木质墙壁上连续设置了展示柜和液晶显示器，并在大门入口的显示器下预留了一个家具展位。廊道的另一端正对接待区的前台，一组传统廊桥的贯木拱桥的木构件组合编织在头顶高处，并在入口大门处露出部分侧面，隐喻着传统匠艺的苏醒。

斜顶上的空间规划

结合主体空间的斜向金属网吊顶，我们在二楼的相应教室中设置了台阶式的台地。这些台地利用了斜屋顶上方的三角空间，争取了更多的教室面积。我们也将空调等设备都隐蔽在斜吊顶与原平楼板之间的空间中，避免了管线和空调设备对于纯粹空间界面的侵入。

两个黑盒子

另外，我们在整体流线中还设置了两个金属黑盒子。一个是从一层上二层的旋转楼梯，楼梯的顶部做法呼应了主体空间的斜吊顶。另一个是附房中连接户内外的水吧区，它一半在室内，构成了附房区域的形式主题，另一半在户外，我们在黑盒子与院落间的门内设置了一个天窗，窗下为一单人座龛。学做木工的休息时段，可以在这里享受安静的独处时光。

漂浮的结构

为了强化二层的漂浮感，设计中新增夹层的结构如何承重就显得尤其重要。整个一圈二层只有五根立柱落地，且其中的两根被藏在了隔墙内部，内圈的主梁由立柱抬起，密肋次梁从主梁伸向原有建筑的立面墙体，并以加固的方式与墙体连接。原有外墙与五根立柱共同完成二层的受力，整个空间，特别是沿主体操作区的一周是非常通透的。

图纸

总平面图

一层平面图

二层平面图

一层材料分布图

二层材料分布图

1-1剖面图

2-2剖面图

剖透视

加建结构示意图

黑盒子1——楼梯间

黑盒子2——水吧

项目信息

项目地点：上海·长宁区 凯旋路1205号

项目规模：约450㎡（室内）

项目类型：建筑改造/空间设计

设计时间：2016年10月—2016年12月

建成时间：2017年6月

建设单位：M.Y.Lab木艺实验室

设计单位：久舍营造工作室

设计团队：范久江、翟文婷、陈凯雄、李婷、孙福东、陈柳芬、吕爽尔、朱伟南（实习）

结构顾问：能肖文

施工单位：张楷荫团队

photographer：SHIROMIO工作室

这是一个从场地经营开始的设计。场地约一亩地大小，坐落于水库大坝一侧的山脊转折处。绿树环绕的基地内原有一幢两层高的80年代的三合院宿舍楼，围合的院中有一棵姿态优雅的高耸松树，树冠笼罩着部分建筑与半个院落，成为了院子中最强烈的控制力。而项目所在地——禅茶道的发源地径山，又使这块场地天然具备了深厚的历史文化氛围。因此，保留院落结构与松树并塑造出潜在的场所精神，成为设计开始就确立的目标。

内部水院的“禅寺”主立面

进酒店要经过一条山路

通过对周边景观资源的研判，西侧建筑的高度被降低为一层，西侧层层远山的轮廓成为了院中及客房阳台的重要景观，金色的夕阳也可以以接近水平的角度照进院中，朝西主立面在夕阳和水面的多维度强化下显现出强烈仪式感，塑造出“禅院”的意象。

禅茶室的门扇完全打开

南侧以160公分高的院墙把山林与院子隔开。沿着山风吹来的路径，U形建筑北侧两个角部被打开：西北角的主入口设置了对角交错的两个门洞，从门外便可恰好看到院内保留的松树；而东北角增加了交通院，通透的直跑钢楼梯以黑色金属格栅与绿林相隔，引入山风的同时一并接纳了清晨的阳光。这两处斜向的对角院落“门厅”设置，也拉长了视线的距离，使原本140平米左右的院落被无限延伸。

交通院上二楼的直跑楼梯

早餐厅的门扇全部打开

为了强化“禅院”的体验，“山”的意象也在体验中被一再提示，不仅进入酒店前需要真实的爬山，一条“游山”的路径也被设计进了酒店内部：入口及院落被分解在多个标高，爬升行为被有意识地与场所光线的暧昧差别联系起来。

二楼普通客房的阳台景观

光线被挑檐、水面、柱廊、格栅、天窗等要素仔细控制后，由下至上形成由暗“晦涩”及明“现代”的氛围转换，最终在只能看见天与树冠的屋顶露台达到明的极致，建筑“人工”从视线中消失。

酒店入口夜景

在观景体验的营造上，设计着重表达了与自然“对坐”的观念。充满仪式感的框景角度与院落轴线，无不提醒使用者思考“人——天——自然”这一组对象的对话关系。而自然、在地的材料使用：木、石、铁、白色涂料及玻璃，也暗示着一种自然建造的乡野现实。

交通院二层的铁格栅光影

三层的公共露台

从内院越过一层早餐厅看夕阳远山

酒店入口正面

早餐厅屋顶与二楼客房和三楼露台

三楼屋顶天窗投下的光影

二楼端部客房的转角窗

三楼观星客房内景

早餐厅屋顶漂浮

早餐厅面对山林的景观

交通院内景

水院中的舞台

入口斜对的门洞

早餐厅毛石墙也是内院院墙

鸟瞰

图纸

区位图

总平面图

一层平面图

二层平面图

三层平面图

1-1剖面图

2-2剖面图

轴测图

项目信息

设计单位: 久舍营造工作室（场地规划/建筑设计/室内设计/景观设计）

设计团队: 范久江、翟文婷、吕爽尔、高琦、黄銮铎

建设单位: 杭州都市快报报业集团

项目地点: 杭州·径山

项目类型: 精品酒店

项目规模: 约1100㎡

专业顾问: 盛健康、花勇刚、朱丹、黄建宝

设计时间: 2014年11月-2015年8月

建成时间: 2016年7月

摄影团队: SHIROMIO工作室