Wutopia lab为三亚天涯海角景区设计的天涯书局于2021年6月正式落成开放。三亚的天涯海角一度被看成中国的the end of land。如今它不仅是著名的风景区也已经成为南中国最有名的婚纱摄影基地和告白的场所。由此，坐落在景区里的天涯书局没有理由成为少数人感慨遥远故国的思乡离愁甚至孤独的书店。天涯书局应该是赞美那些天生乐观的中国人的颂歌，无论顺境逆境都可以把遥远偏僻而在文化上陌生的地方比如海角天涯从观念到实际中改造成积极向上甚至是浪漫的人间天堂。

“在那片深蓝中，感受来自大海的忧伤寂寞与美丽自由。”

-----《碧海蓝天》（电影）

设计从情绪开始，而书局是一种态度

我站在三亚的大海前的那天，突然意识到面对变化莫测喜怒无常的广袤大海，人类许多自以为是的动作其实不过自娱自乐而毫无意义。但和夸张的动作相比，人的理想和思想以及感情又是配得上大海的。那个意识闪现的时刻，我内心如大海翻涌，但表面似乎很平静，我极力克制在自然面前不去表露肤浅的神色和动作。这促发我用设计去抓住那个时刻。我选了一道薄脆的玻璃作为书局面对大海的复杂态度。玻璃就是书局的物理界面和气候边界。我想在美丽景色中创造一个干净透明纯粹的书局。

白天的书局会消失在反射着大海椰林的玻璃上而显得谦虚。可在书局内，我却得以以一种看似脆弱的安全保障下用冷静的态度审视一览无遗仿佛没有遮拦的大海。到了晚上，白天那个控制一切的大海会消失在夜色中，只有海面上随着波浪起伏的月色被破碎成斑驳的反光，一闪一闪地撩起了我内心各种情愫以及美好回忆而略略失神。可是当我走出书局回头看，这时的玻璃在书局辉煌的灯光中消失，红色的书架仿佛朝阳霞光照亮了整个海滩。人类那种挑战一切的雄心壮志和自豪感便不由得跃然而生。

书局的玻璃就是人和自然的一道界面。和外侧壮美景色相对偶的是内部空间被抽象化成三角形的人的情绪。这些三角形犬牙交错克制地停留在玻璃内侧，同时自然则停留在玻璃外侧。它们在容易破裂的玻璃面上达成一种微妙的平衡。这样我们就可以坐在长椅上，可以站在舞台上，透过透明玻璃远眺星海。这是我们眼前的海，也是将来想要征服的海。星星闪烁，波踌涌起，沸腾的能量掀起无声的潮音，投向我们意识的原野深处。书局就是这么一种态度，“我们的征途是星辰大海。”

设计知南（难）而进，所以书局是一种行动

天涯书局在地理纬度上是中国最南的书店。这个南对整个设计团队而言有时则意味难。征途的开始需要掩护。我和业主不约而同没有选择让书局孤零零暴露在沙滩上的选址，而选在离沙滩最近的树林里。我原设计是一个纯粹的透明玻璃盒子，因为抽象的几何体作为人类观念的创造物可以和丰富多样的自然相对偶。这种纯粹的态度在我的许多结合自然地貌的设计中都有体现。但现场一棵巨大的榕树先创造了一点小小的难度。让我不得不在原来长方形书局短边切了一个三角形来保留这棵榕树，同时面对大海的立面的27米长度也得以保留。

书局的功能是咖啡，演讲和书店。书店分普通阅览区和儿童阅览区。这些功能需要分层布置。建筑师把儿童阅览区和演讲区放在二楼，也弥补了保留榕树而损失的面积。为了保证玻璃盒子在四周的连续性。这个局部二层要和立面完全脱开而形成一个屋中屋的空间类型。建筑师选择了三角形作为楼梯间和二楼平面形式，并呼应了为保留榕树形成的西侧三角形户外空间。三角形内部空间和方盒子形成了内部在体验上戏剧性的冲突和张力，但这也是建筑师给自己的实施制造了难度。

书局中心是个控制性的三角形。一楼是咖啡和两侧的私密阅读区，二楼是整个书局的视觉焦点，一个悬空的演讲厅和两侧的儿童阅览区。我希望从这个主导空间无论二楼还是一楼看出去要没有遮挡。同时为了保证玻璃盒子的通透性，我要求结构顾问不许按常规设结构柱，不许在幕墙背后设结构柱，柱截面要小，转角要开放而不许设结构柱以及幕墙龙骨，雨棚不许有吊杆，总之，我在书局里不能看到柱子。工作室对结构设计的一贯要求是看不见设计中挑战性的结构设计。缪工本来以为这会是个简单的结构，结果变成了挑战。他和项目建筑师讨论后，把12根340见方的柱子藏在书架中。结果纵梁从横向中央主梁向两侧悬挑最大达到了8米。最后幕墙龙骨和挑梁相连接。缪工把整个幕墙吊挂在屋面结构系统上，而雨棚的结构附着在幕墙龙骨上。它们最后成为连续的整体。

我要求天花要水平找平，这样屋面变截面梁正好在屋面形成结构找坡形成自然排水。项目建筑师建议屋面自由落水，就可以取消落讨厌的落水管而保证了室内外视觉的纯粹。在给排水工程师计算了后，给出最小的屋面出挑宽度，在维持了我要求收边干净的前提下避免降雨初期屋顶脏水顺墙而下污染玻璃。经过各工种的努力下，达到了我关于纵梁变截面到檐口完成厚度不超过350的要求。最后看来，书局的屋顶其实是个很缓的四坡屋顶。设备工程师利用这个坡屋顶吊顶空间隐藏了消防，空调以及新风机组和风管。立管也结合书架隐蔽起来。保证了书局里的二层空间和建筑四周上空空间在视觉上完整剥离而形成独立的屋中屋的构造。保证了玻璃盒子连续的纯粹干净。

我一度对幕墙龙骨的尺寸不满，但项目建筑师告诉我，这难度在于幕墙需要抵抗17级台风，在外立面取消直梃的情况下只能略微加大内部龙骨尺寸。晓得台风威力的上海人只能妥协。这个屋中屋和四面立面唯一在吊顶下视觉上粘连的是新风口，最后用三角形包裹了风管，并在立面上形成了三角形风口则呼应了平面三角形布局。

现场的施工的难则在于书局是矗立在沙滩上，地基开挖后发现承载力远远低于预期，缪工改了两次方案在不增加造价的前提上以局部加大基础，同时局部换填和夯土解决了沙滩基础难题。而当演讲者站在二楼演讲厅的舞台上面对大海，会感觉自己凌空而立，因为你不会想到你是站在悬挑6.2米的挑梁的尽头。建筑师和结构工程师就这样把难藏了起来。

消防新规也制造了一点难度。为了减少排烟窗面积，我们忍痛将室内净高降到6米。这样573平米的玻璃幕墙只需要开设12平米的排烟窗。我们把12平米排烟窗全部安排在西侧立面上。因为西侧立面室内为对称东侧楼梯间而同样设置了书架。我们把这段幕墙龙骨和书架分割相对应，这样排烟窗的开启就在视觉上被书架所掩藏。

就这样，一个纯净却包含了复杂内容的书局就落成了，它极好地诠释了Wutopia Lab美学：所有艰难的思考和训练，在最后都要展示不可思议的轻松。同时，这个隐藏设计师许多小心思的书局，从选择树林中设计建造开始，就是一次心照不宣面对大海，知难而进的南下行动。

设计表达各种隐喻，于是书局成为一种宣言

书局立面的玻璃在狂风暴雨前似乎岌岌可危，而晴空万里时又似乎不存在，这种脆弱的变化的感受恰恰表达了我面对大海时的那种心情。

我用三角形来象征天涯海角的海角。室内无处不在的三角形成为了书局的母题。展厅，楼梯厅，文创桌子，吧台，定制书台和座位形成不同大小直角争先恐后地指向大海，它们表达了人类思绪和感情的丰富和锐利，最后在玻璃前嘎然而止，呼和着外面在玻璃前嘎然而止的大海。

演讲厅舞台的对角线上有个小小的高台。这是我在阅读underland这本书突发的灵感。我希望在书局的中轴线上最中心的舞台有个相呼应的位置，仿佛权力的游戏里的王座。放个椅子在平台上，你可以坐在里面，看着脚下的地坪仿佛和大海连在了一起，这样这个世界可以有想象而突破物理边界。整个书局最中心的就是演讲厅舞台。它作为最突出的尖角几乎碰到立面但又永不可及。你站在舞台上看风景，也成为风景。在舞台上的那个短暂时刻，你是风景主角，也希望你是生活的主角。

和冷静的玻璃立面形成反差。在中央三角区两侧对称的渐变的红色书架，象征着人内心熊熊的理想烈火。楼梯间藏在烈火里面，你拾阶而上，日光从三角形天窗洒落在你头上，默默注视着你不断高涨的欲望和雄心。这是Big blue前的一曲冰与火之歌。最初的设计最后变成一个实践的预言，即天涯书局这个400多平米的玻璃盒子，在疫情设计，在疫情严控中建造，我们都知道理解其中的难，也明白了克服困难的乐观的意义。它隐藏在沙滩边的树林里，谦虚冷静但强大地面对着大海。它是一个人类小小的文化宣言：不要温顺驯服地走进那广阔的蓝色，白昼将尽，内心咆哮燃烧。

“每个人心底或许都有一片孤独而自由的大海，我们往往在深夜，独自潜入其中，有时又因为潜入太深，而思念陆地上的灯火，大多数人一生独在这两者间穿梭。”

-----《碧海蓝天》（电影）

项目图纸

△一层平面图

△二层平面图

项目信息

设计公司： Wutopia Lab

主持建筑师： 俞挺

项目建筑师： 孙丽然

设计团队：况舟，潘大力，陈若玥（实习），张乃越（实习），熊佳幸（实习）

深化公司：上海筑盟建筑设计有限公司

深化团队：王丽洋，江启青，葛勇，陆涛，李祥云，徐芳婷

结构顾问：缪滨海

照明顾问：张宸露

施工团队：海南建品筑境工程有限公司

项目经理：韦伟

业主：三亚市天涯海角旅游发展有限公司

地点：三亚市，天涯海角

面积：478平方米

建成时间： 2021年05月

材料：水磨石、水泥自流平、玻璃、钢

摄影： CreatAR Images

视频：CreatAR Images