当我们将大理石和古希腊、意大利文艺复兴

或古典主义时期的白色大理石联系在一起时

会想到雅典卫城和米兰大教堂

然而在古代

大理石的概念是完全不同的

它描述所有可抛光的石头

比如石膏，花岗岩或斑岩等

它们具有鲜明的色彩

直到19世纪这种观点依然普遍存在着

大理石作为一种材料的历史

也是一个关于各种颜色的石头的历史

材料＆历史＆力量

△来自瑞士Rheinwald的白色大理石，苏黎世联邦理工学院的地球科学收藏，Albert Heim Collection（1880）

大理石的地质定义也指白色，灰色或淡色的石头。大理石最重要的共同特征是其晶体结构和高密度，这导致半透明和光反射。特别是由于这些特性，大理石是一种非常受欢迎的建筑材料。

但是大理石难以开采，运输昂贵和有限的使用性使这些彩色的大理石成为了特殊地位和权利的象征。在19世纪，收集、鉴定和分类古董装饰石头成为罗马上层阶级名副其实的消遣。人们被这种材料杰出的文化意义所吸引。

这些历史悠久的彩色大理石

它们的大小，组成和历史意义

都是独一无二

01.

彩色大理石

罗马建筑的标志

在古希腊（大约公元前五世纪）

白色的大理石主要用作建造庄严的建筑和寺庙

这些材料象征了社会的富裕和繁荣

直到公元前三世纪

彩色大理石才开始用于整个室内设计

△万神殿的内部抛光的彩色大理石装饰，其中大部分仍然是原始的，是从罗马帝国的各个地方进口的。

相比之下，在古罗马

使用白色和彩色的大理石相对较晚

但是使用更加的持久

罗马的大理石美学

影响了整个西方世界的建筑史

随着罗马帝国的扩张

和在公元前一世纪中期新采石场的整合

这种材料不再是仅用于罗马的公共建筑

△罗马帝国最重要的装饰采石场

彩色大理石的绚丽色彩，如今已成为罗马上流社会私人住宅和豪华别墅中备受追捧的身份象征。任何有抱负的人在家里都有彩色的大理石柱子，地板和墙壁上都覆盖着闪闪发光的、抛光的彩色大理石嵌板，与寺庙内部的嵌板一模一样。

随着时间的推移，彩色大理石的使用变得越来越复杂，艺术家们对其物质性和颜色的理解也是如此。在那个时代，人们尝试了各种各样的新技术，如大理石的应用或装饰性的镶嵌作品——本质上是一种“石画”

△公元前二世纪的彩色大理石地板

△公元前二世纪的彩色大理石地板

02.

十九世纪

石头在建筑中的分期

对于19世纪的建筑师来说

在罗马发掘过程中发现的装饰性石头

是灵感的重要来源

创建的集合和相应的目录

都是在这些石头的基础上建立起来的

这些不同的石头属于古代建筑的经典

在当时的现代建筑中被使用或模仿

△约翰内斯·奥贝克的石头描绘

△庞贝城Casa di Sallustio的墙

△罗马卡拉卡拉浴场（公元3世纪初）的建筑素描

著名的，精心设计的室内装潢

由彩色和部分人造大理石制成

例如，柏林的新博物馆

维也纳艺术史博物馆内都可以看到

△Leo von Klenze，Walhalla，Donaustauf

△Gottfried Semper，维也纳艺术史博物馆

一些最重要的古代大理石品种仍然可用，甚至在罗马帝国灭亡后仍零星开采。19世纪末，英国的石材商人威廉·布林德利前往希腊、土耳其和北非寻找遗失的古罗马采石场，重新唤起人们对古代彩色大理石的兴趣，他为采石进行了谈判并取得了一些让步。

1872年，埃米尔·德·梅斯特·德·拉韦斯坦(Emile de Meester de Ravestein)为他个人收藏的古代彩色大理石编录了一份目录。作者写道，他的收藏“应该激发对古人的模仿，但不是通过复制或单纯的重用，而是以灵感的形式。”

换句话说，古代的石头是为了鼓励其他人在自己的国家发现宝藏，为艺术和现代工业开辟新的道路。因此，对这些石头的研究并不是为了引进古代建筑材料，而是为了训练和磨练对现代建筑材料的感觉。

03.

二十世纪

现代主义的大理石

在二十世纪

彩色大理石的重要性再次发生了变化

水泥，钢铁和玻璃在建筑材料中

发挥着越来越重要的作用

建筑美学经历了重大转变

天然石材和石材加工工艺越来越不受欢迎

然而，大理石从未作为立面材料完全消失

它在意大利拉兹奥纳利莫和travertine1的

建筑中发挥着举足轻重的作用

阿道夫·路斯(Adolf Loos)和路德维希·密斯·凡·德罗(Ludwig Mies van der Rohe)是这一国际风格的两位主要倡导者，他们也在一些最著名的建筑中使用了与过去相似的装饰性石材，强调其纯粹的物质性，在突出的位置将石材用于大面积的表面。

阿道夫·路斯(Adolf Loos)选择了前面提到的西波里诺(Cipollino)大理石作为维也纳Loos House一楼的立面和中间层，这种材料近年来首次出现。1910年9月30日，这位建筑师亲自到Euboea采石场挑选大理石，并在《Illustriertes Wiener Extrablatt》上发表了一篇书面辩护，他写道:“现在还没有人知道这种效果会是什么。”

西波里诺大理石从来没有被用于这样的体量。罗马陷落后，采石场被人遗忘了，而现在，米夏勒广场的这所房子将成为第一座用这种最美丽、最壮观的大理石建造的大楼。

△Adolf Loos，House on Michaelerplatz，维也纳，1909-1910

△Adolf Loos，House on Michaelerplatz，维也纳，1909-1910

和Loos一样

密斯·凡·德罗也是石匠的儿子

从小就学习如何使用天然石材

巴塞罗那馆创建于1929年

被视为现代主义建筑的一个宣言

Mies van der Rohe

将玉石作为一个独立的对象

放置在空间的中心

△Ludwig Mies van der Rohe，巴黎馆

△Ludwig Mies van der Rohe，巴黎馆

尽管现代主义建筑中

对彩色大理石的审美方法与以前不同

但其复杂的内涵仍然存在

从而导致了这种材料至今仍具有的独特性

半透明

是在古罗马使用的大理石的特性之一

FranzFüeg的st . Pius教堂

和Gordon Bunshaft设计的图书馆

便利用了这种大理石的特性

△FranzFüeg，St Pius，Meggen，1964

△Gordon Bunshaft, Beinecke Rare Book & Manuscript Library

04.

二十一世纪

当代的彩色大理石

自古以来，彩色大理石一直作为一种建筑材料在不断变化的审美和历史语境中使用。目前在瑞士开采的石材数量远远少于19世纪，目前仅从75个采石场开采建筑材料。由于缺乏利润，大理石的使用受到了很大的限制。

狭义上的大理石现在只在瑞士的一个地方开采：在提契诺的Maggia山谷中，来自Peccia的浅色Cristallina大理石。相比之下，古代意义上的彩色大理石，即可打磨的彩色硬石，仍在开采中，包括胭脂石英石、绿石英石、安迪尔石英石和瓦尔泽石英石。

△左→右： Andeer片麻岩有抛光表面，Valser quarzite大理石纹，Cristallina大理石抛光表面

上述所提到的所有装饰石材均包含在

苏黎世联邦理工学院位于红格堡校区的材料收藏中

以及其他建筑材料

如木材、陶瓷、玻璃、金属、

土坯、石灰、石膏、水泥或塑料

当代建筑中对于石材的使用相比过去少了很多

它不像其他材料那样具有成本效益

而高层建筑的需求通常要更强的材料

但是，当建筑师决定使用大理石时

结果可能是惊人的

-奥斯陆歌剧院-

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这座标志性建筑的目的是将现代建筑与适合歌剧院的经典风格相结合，最终结果非常壮观。奥斯陆歌剧院拥有倾斜的屋顶，允许行人走到建筑物的顶部，总面积达38,500平方米，是一个令人印象深刻的壮举。

为了给这座建筑增添一份宏伟的感觉，外面覆盖着白色花岗岩和意大利进口的白色卡拉拉大理石。这是用来雕刻米开朗基罗的大卫的大理石，使这座歌剧院真正令人印象深刻。

-克利夫兰艺术博物馆-

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新画廊的外饰面是由 大理石和花岗岩交替组成的带状石材幕墙 ，平衡1916年建筑和布鲁尔建筑的两种截然不同的美学。 如此一来，“现代”和“历史”之间的区别将被保留，但整合成一个整体。

-Argul Weave-

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这栋办公楼之所以引人注目，是因为因为它的“编织”状外表——用来自土耳其Burdu的白色Patara大理石制成。大楼基底的红色大理石则来自土耳其爱琴海地区。

砖石建筑并非是冰冷的

它们充满感情

当我们置身在砖石建筑中

我们会想到一幅具有很多特征的画面

它将砖石建筑与某一个地方联系到一起

它的艺术特征

让我们在民族感和审美方面产生共鸣

同时也使很多事情变得合理起来

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