近年来，维特拉校区已然成为一座建筑博物馆，这里有许多著名建筑大师的作品：弗兰克盖里，扎哈，西扎，安藤忠雄等。

该校区建筑群的最新建筑则是维特拉家居博物馆，由赫尔佐格与德梅隆合作设计而成，是一座为家居系列设计展览而建一系列斜顶房子堆叠而成的建筑。

2004年1月，维特拉推出了家居藏品的设计计划，其中包括设计经典款以及当代设计师的重新设计制作的产品。作为一家以前主要致力于办公室家具和商业客户的公司，维特拉创建了家居藏品计划，并为此开展了新的目标群体：对设计感兴趣的个人客户。

由于没有内部空间可供在德国莱茵河畔魏尔小镇的Vitra校区展示家居系列，该公司于2006年委托巴塞尔的建筑师赫尔佐格与德梅隆设计了这座家居博物馆。由其显眼的地理位置和引人注目的外观，它不仅增强了已经闻名遐迩的维特拉建筑群，而且成为了维特拉校园的地标级重要建筑。维特拉家居博物馆位于场地北侧，与该地区的另外两座建筑相连，其一是盖里于1989年设计的维特拉设计博物馆和安藤忠雄在93年建成的会议馆（1993）。该地块充足的空间足以使新建筑与维特拉设计博物馆和相邻的建筑保持良好的距离，为建筑物前面的果园草地延伸腾出场地，同时这也是当地景观的典型特征。

维特拉家居博物馆的设计概念融合了两个主题，这些主题也在赫尔佐格与德梅隆（Herzog & de Meuron）设计的其他作品中反复提及：住宅原型与堆叠体量。因为五层楼的建筑体量主要设计目的是为了陈设家具和物品，所以这里的设计想法变得尤其的适合。由于室内空间比例和尺寸的因素影响， 建筑师选择了普通的“家庭尺度”来陈列设计产品的手法，让陈列室能够使人联想到熟悉的住宅环境。具有陈列空间作为一般特征的个体“房屋”被视为抽象元素。除了少数的空间之外，只有山墙的末端采用玻璃材质，而建筑的结构体量似乎是由某种力量挤压形成的。

在共有五层楼的建筑内，个别地方有着高达惊人49英尺的悬臂梁挑出，十二间房屋的楼板与下方的山墙交错纵横，形成了一个三维体量——第一眼看过去像是混乱的房屋随意堆叠而成。

外部木炭色调的表皮统一了结构的整体性，并将其联系到周围的景观之中。就像一个垂直而富有层次感的微缩城市一样，维特拉家居博物馆是校园的门户建筑。木板地板界定了一个开放的中央区域，在其周围围绕了五个建筑分区：一个会议区，一个用于维特拉设计博物馆中椅子收藏的展览空间和一个商铺，一个带接待区的大厅和衣帽间以及带夏季户外露台的咖啡厅。

电梯将游客带到第四层，作为展览的流线的开端。当人们走出电梯，房间北部的深处的玻璃可以欣赏到Tüllinger山的壮丽景色。而在另一端的玻璃前面凹陷以形成一个外部露台，人们可以观赏到巴塞尔的全景视野。当人们穿过房间的各个路径时，可以发现房屋的方向取向几乎并不是随意而成，而是由周围景观的景观所决定的。

内部空间的复杂性不仅来自各个房屋的角度交叉，而且来自第二个几何概念的整合。所有的楼梯都融入了宽阔，蜿蜒的有机体量之中，象征着昆虫在建筑物的各个楼层之间穿行的隐喻，有时人们也会在各个房屋之间发现迷人的视觉关系，有时会有意的遮挡部分景观。内墙以白色为主，更方便家具展示的功能。

建筑的面积长为为187英尺，宽177英尺，69.8英尺高，并且高于维特拉校区的其他建筑。其设计目的不是为了建造一个水平建筑，尽管这是产品设施的常见类型，而是想创造出一个占地面积小的垂直导向的建筑结构，并从多个方面给出一个整体的概述：包含周围景观和工厂建筑的概述以及家居系列设计两方面。

就像内部和外部空间相互渗透一样，这两种形式也是如此：从外部感知的正交多边形和有机的结构组织在内部产生一系列关于空间营造的惊喜共同塑造了一个“秘密世界”（赫尔佐格与德梅隆（Herzog & de Meuron） 这样形容），并且具有暗示性，有着迷宫般的场所特征。

维特拉家居博物馆享有两种不同的白天和夜晚景致。在夜晚给人的外观感觉截然相反。在日光之下，人们为博物馆外面的独特景观着迷，但是当夜晚降临时，建筑内部设计的照明从内往外传播光亮，而其建筑结构的似乎在其中消解了。房间变得开放性极强; 玻璃山墙的两端变成了天然的展示柜，照亮维特拉校区和周围的乡村。

图纸

概念分析图

概念分析图

概念分析图

概念分析图

模型图

项目信息

建筑师：赫尔佐格与德梅隆

地址： Müllheimer Straße 59, 79576 Weil am Rhein, 德国

主创建筑师：赫尔佐格与德梅隆

摄影师： Iwan Baan

厂家： Sto, Sky-Frame