坂茂，是继伊东丰雄之后

第七位拿到普利兹克奖的日本建筑大师

他最出名的就是：用硬纸筒造房子！

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他用纸筒材料制作的房子和屋顶

分别经过严格的测试后

拿到了日本政府的许可证

也符合德国的防火标准

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10月7日下午，由ToTo策划举办的

坂茂建筑展·建筑设计与救灾项目的共存

在魔都的当代艺术馆开展

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日站君有幸参加了这次展览

近距离接触到了大师

现在回想起来还是觉得好兴奋(*/ω＼*)

PART A

大师最强技能：“忽悠”！

坂茂在现场一出现

各种闪光灯和快门声立刻就围了上来

在人群里拼死把手机举高高的日站君

感觉自己就是一条快被晒干的咸鱼

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大师朝我走过来的那一刻！

直面大师的正面颜！

我应该上去亲一口的……

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也许是因为来者甚众

大师一言不合就抖起了包袱

别看他外表有点丧丧的不修边幅

其实是个深藏不露的段子手！

坂茂演讲时候的照片

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比如

他在灾后的新西兰重建教堂时

连十字架都是用纸来做的

这一点让主教感到不甚满意

这也太寒碜了吧！

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他就忽悠解释说：

日文里纸（kami）和神（kami）是一个发音哒！

纸就是神！

主教这才和颜悦色地同意了

新西兰基督城·纸板大教堂

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当他受邀在法国的梅斯市

建造第二个蓬皮杜艺术中心时

他在巴黎的蓬皮杜艺术中心

用纸筒和木质接头建了一个35米长的办公室

一住就是六年，一分钱房租也没交

就是苦了来看望他的朋友们

由于办公室成了展览的一部分

他的朋友来看他需要买票才能进去…

蓬皮杜梅斯中心

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PART B

即便没有受到政府邀请

也要自费坐6个小时汽车奔赴灾区

演讲时不时蹦出几个段子的大师

可以说是非常可爱了

与此形成鲜明对比的是

当坂茂谈到自己的建筑理念时

他的态度一下子变得非常认真与犀利

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“哪里有地震，哪里就有坂茂”

这话说的是来往于全世界灾区的坂茂

1994年卢旺达内战造成200万难民后

坂茂就开始了他用硬纸筒和集装箱

在灾害当地制造临时避难所的生涯

坂茂在肯尼亚

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2010年，海地发生了大地震

无法直接飞到那里

坂茂就坐飞机去了它的邻国圣多明哥

再和圣多明哥当地学生一起

坐了6个多小时的车到达海地

在那里搭建起50所避难所

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他提到自己曾在一次日本地震的现场

看到令他感到非常揪心的状况

政府建造出来的临时房屋漏水漏电

人们聚集在一处，没有隐私，一片混乱

政府搭建的临时避难所

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坂茂于是带着他的学生花了几周的时间

用和政府建造简陋房屋相同的经费

为他们重新建造了干净舒适的新“家”

从而在环境上安抚了灾民们的情绪

坂茂搭建的临时纸建筑

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熊本地震时，人们同样挤在体育馆中

政府却不愿意建起临时避难所

理由是这样不容易管理灾民

灾难来临时的疏散场所

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但坂茂不忍心看到灾民在灾难过后

还要受到精神上的折磨

便说服政府，应用他的“纸隔断系统”

因其高效简便、安抚人心

最后迅速被投入抗震救灾项目当中

最后被列入G-Mark大奖的名单

获得G-Mark大奖的纸隔断系统

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连床都是用硬纸板做的

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这么多年的救灾项目

有许多都是没有政府邀请、坂茂自发前往的

这些项目占据了他事务所很大一部分的精力

但他永远都是第一时间奔赴灾难现场

演讲时他笑眯眯地说道：

“建筑项目对我来说不分大小

都有各自的价值

唯一区别之处就是免费公益

还是要用来挣钱

我没有假期、也没有休息日

因为我的工作就好像是在度假

飞世界各地，吃喝玩乐”

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PART C

“并不是地震夺人性命

是建筑倒塌才致人死亡”

坂茂在演讲中

有一句话令日站君印象极为深刻：

建筑师做建筑

不能仅仅为了“项目”

而更应该站在民众的角度去思考

震后，建筑师们往往只关注灾后重建

却忽略了眼前最重要的是人的问题

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人们在灾难中，精神本就备受打击

还要被迫居住在拥挤不堪的简陋住所当中

建筑师明明可以参与临时住所的建设

并且完全有能力将它们建得更好

但这种最需要建筑师的时刻

往往没有建筑师出现在现场

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坂茂对自己的建筑师职业是失望的：

自古以来，建筑师只为精英阶层服务

将他们的钱和权，变为纪念性建筑

“我们没有帮助社会、服务社会”

而这也是坂茂投身灾区的原因

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地震本身不会直接致命

坍塌的楼房却会砸死人

为此建筑师应该承担起一定的责任

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纸做的建筑虽然比不上钢筋水泥

在地震时却不容易倒塌损毁

当它结束了自己的使命

又能够被有效回收

可以说是集经济、环保、安全于一身

用来建造临时建筑可谓最好不过

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当然，坂茂也强调

建筑最重要的是将正确的材质

应用在最正确的方向上

例如硬纸筒虽然适合临时建筑

却不能用来造摩天大楼

成都市华林小学纸管临时校舍

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用当地资源、和当地学生共同打造

坂茂非常看重用当地资源来做建筑

很多救灾项目都是他与学生自发前往

带着当地学建筑专业的学生一起打造

这次展览展出的“竹建筑”

就是他“就地取材”理念的体现

坂茂用竹子和啤酒箱建造的

“厄瓜多尔避难所”

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他在尼泊尔的一次考察中

偶然注意了到当地的这种木框砌砖结构

大师将它进行了改良再设计后

发现这种做法能让墙体变得非常坚固

便立刻应用到了自己的纸建筑中

这就是他尊重当地文化而获得的成果

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PART D

“临时”与“永久”

在坂茂看来

“临时建筑”和“永久建筑”

其实并没有什么明确的界限

坚固的钢筋水泥会被震塌

或者在拆迁时被人们推倒重建

纸做的建筑可以被回收利用

却也会因为人们的喜爱而留存至今

坂茂讲解塞纳音乐厅

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演讲过程中

有采访者向坂茂提出问题：

人们的信仰不同

为什么您建造的多是教堂？

坂茂回答说：

人们最需要的是心灵的慰藉之所

无论是教堂还是庙宇

都应该是灾难过后人们心灵的庇护所

展馆内教堂的1:10模型

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能决定一个建筑的去留的

既不是它的材质，也不是它建造的形式

而是使用、居住在这个建筑里的人们

只要人们喜欢，临时建筑也可以被长久保留

人们不喜欢了，永久建筑也会在瞬间被抛弃

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水泥建筑不一定永久

纸建筑也不一定临时

建筑师的使命

不是传递建筑美学就可以

更重要的是呵护人们的心灵

让灵魂舒适地栖息

最后日站君给到大家展讯的时间

大家如果对“灾区大师”感兴趣

欢迎前去观展

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坂茂建筑展

建筑设计与就在项目的共存

展期：2017年10月8日 —— 11月30日

地点：上海市黄浦区花园港路200号

上海当代艺术博物馆设计中心

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