如今，你看到的建筑师的工作状态大多是这样的。
这样的。
在未来还有可能是这样的。
在这样一个科技越来越发达，表现手法越来越多样的设计世界里。很多人开始质疑，建筑师掌握手绘技能的必要性。但是也有很多建筑师们坚信，手绘，尤其是概念设计阶段的手绘，是不能被取代的。手绘草图是设计灵感的记录。手绘快速是一种直观而生动的方式，也是方案从构思迈向现实的第一步。任何一个想法都需要被“翻译”成可视化的图形。许多著名设计师常用手绘作为表现手段，快速记录瞬间的灵感和创意。
罗马二十一世纪美术馆草图 扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）
毕尔巴鄂古根海姆博物馆设计概念图 弗兰克·盖里（Frank Gehry）
教堂内光影效果概念设计图 彼得·卒姆托（Peter Zumthor）
室内光影效果概念设计图 彼得·卒姆托（Peter Zumthor）
光之教堂概念设计图 安藤忠雄（Tadao Ando）
概念设计图安藤忠雄（Tadao Ando）
概念设计草图BIG（Bjarke Ingels）
荷兰国民人寿保险大厦设计概念图 弗兰克·盖里（Frank Gehry）
银河soho设计概念图扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）
设计概念草图奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）
芝贝欧文化中心设计概念草图伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）
手绘草图是推敲方案的手段
尽管现在有众多的软件和技术可以帮助建筑师对方案进行精细的推敲，但手绘草图仍然是一种快速的，自由度相对较大的对方案考量和推敲的手段。
巴塞罗那德国馆人视场景分析 密斯·凡·德罗(Mies Van der Rohe）
巴西总统府柱与人关系分析 奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）
NEMO科学博物馆设计分析 伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）
桑贝纳得教堂、科伦巴博物馆设计分析彼得·卒姆托（Peter Zumthor）
湖岸小屋设计分析柯布西耶（Le Corbusier）
巴塞罗那现代艺术博物馆设计分析 理查德·迈耶（Richard Meier）
手绘草图是讨论和沟通的媒介
手绘草图最大优势之一就是在这个过程中，你可以快速的表达自己的想法，并以这种方式邀请他人与你一起进行方案讨论。无论你是在白板还是在一张普普通通的纸上进行创作，最重要的是你的同伴可以通过它来理解关于建筑概念设计的基本理念，另外，你也可以从他们那里得到一些反馈，甚至一些他们的想法，而这种充分的讨论，会使得设计环节更加的完善。
上面这张图记录了路易斯·康和路易斯·巴拉干之间的一次讨论，路易斯·康在做萨尔克生物研究所的时候，找巴拉干做景观。路易斯·康想要在广场上栽种一些树木，但巴拉干回复说，“我不会在这里种一棵树、一片草，这样你就可以获得一个立面，一个朝向天空的立面。”在这次讨论之后，萨尔科生物研究所才是我们现在看到的样子，纯净、隽永。
伦佐·皮亚诺在亚特兰大高级美术馆扩建工程中提出的光照设计方案，通过与甲方的沟通，最终同意采用他提出的运用自然光的方案（Renzo Piano）。
成品效果
伊东丰雄在像公众阐述仙台媒体中心设计概念时所用的草图（Toyo Ito）
仙台媒体中心实景图
手绘草图是建筑师艺术素养的体现
手绘图是眼、脑、手协调配合的表现，它不仅能准确的表达设计，还能体现设计师的艺术修养、创造个性和创造能力。
纸巾上的画作安东尼·普瑞多克（Antonie Predock）
路易斯康笔下的威尼斯（louis Kahn）
柯布西耶的绘画作品（Le Corbusier ）
奥斯卡·尼迈耶的绘画作品（Oscar Niemeyer）
丹尼尔·里伯斯金画作（Daniel Libeskind）
阿尔多·西扎与自己的作品合影（Alvaro Siza）
手绘有着电脑所无法比拟的
“随意性”“不可预见性”“突发性”“艺术性”......
手绘是建筑师思想的轨迹，沟通的桥梁，创意火花的见证。因此，在建筑师的世界里，手绘也许永远不会被软件所取代。
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热的裤衩都不想穿草图
阿尔瓦罗·西扎